今年上半年的電視熒屏，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的“話題劇”幾乎占據(jù)了各大衛(wèi)視黃金檔�！肚啻憾贰肪劢箘偖厴I(yè)走上社會(huì)的大學(xué)生，《都挺好》關(guān)注中國式原生家庭帶來的一系列問題，《我們都要好好的》則講述中年女性如何走出喪偶式育兒危機(jī)。乍一看，每一部作品，都有足夠的素材給觀眾呈現(xiàn)一個(gè)好故事，但從播后口碑、收視表現(xiàn)等綜合效果看，只成就了一部《都挺好》。
細(xì)數(shù)這幾年的爆款“話題劇”，基本都是填補(bǔ)市場空白之作�！抖纪谩返墓适聡@“幸福的家庭是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”展開，劇中的蘇家是原生家庭問題的集合體：母親強(qiáng)勢重男輕女，父親常年被壓制，大兒子軟弱、“愚孝”，二兒子粗暴、啃老，小女兒有出息但冷漠無情。而2017年的“劇王”《人民的名義》播出的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，正是全社會(huì)關(guān)注反腐而反腐題材力作已缺席中國熒屏多年，該劇在深入描寫反腐斗爭的同時(shí)，也表現(xiàn)了“鳳凰男”、互聯(lián)網(wǎng)輿情、“丁義珍式”窗口、形式婚姻等社會(huì)問題。
“話題劇”取得全民熱議的效果，故事內(nèi)容和人物設(shè)定必須要貼切現(xiàn)實(shí)。而不少所謂“話題劇”的創(chuàng)作，人物設(shè)定上用力過猛，和現(xiàn)實(shí)生活相去甚遠(yuǎn)。在編劇劉開建看來，為了制造矛盾沖突而讓人物吵架，不得不把人物都扭曲成極品人物，這種唯“沖突”至上，是片面追求“話題性”的結(jié)果，“沖突的構(gòu)建不是建立在正常的人物邏輯和合適的故事情境之上，而是為了達(dá)到?jīng)_突的強(qiáng)烈系數(shù)，不得不讓人物脫離各自的邏輯，這種沖突是為了沖突而沖突，是生硬而劣質(zhì)的沖突。”
今年初播出的《逆流而上的你》，囊括了閃婚、住房、婆媳關(guān)系、生子、女性職場等社會(huì)問題，但劇情卻經(jīng)不起推敲，劇中楊光的媽媽和劉艾先后掉進(jìn)泳池、劉艾以500元蕾絲裙拿下百萬元大單、楊光因耿直被領(lǐng)導(dǎo)變相開除等橋段的設(shè)置都過于想當(dāng)然。匯集了喪偶式婚姻、中年危機(jī)、全職媽媽、性別歧視等社會(huì)問題的《我們都要好好的》熱而未爆，因?yàn)橛^眾很難接受這樣的劇情：男主角忙得極其夸張，不知道孩子花粉過敏、上學(xué)是上大班還是上中班，連聽到老婆自殺的消息也依然忙著工作；女主角則抑郁得極其矯情，完全不能見兒子，連通話都抗拒。
優(yōu)秀的“話題劇”和實(shí)力派演員也往往是相互成就的�！度嗣竦拿x》帶火了“漢東男子天團(tuán)”，吳剛、張志堅(jiān)等都是在話劇舞臺(tái)上浸淫多年的優(yōu)秀男演員；《我的前半生》成就了雷佳音，他也因此被觀眾送上“前夫哥”的外號(hào)；而因?yàn)椤抖纪谩�，年近花甲的倪大紅成為“中老年流量”擔(dān)當(dāng)，并獲得今年電視劇白玉蘭獎(jiǎng)最佳男主角提名。
在故事邏輯經(jīng)得起推敲、演員表演水準(zhǔn)過硬的前提下，營銷才可能起到錦上添花的作用。比如《都挺好》開播后，“媽寶男”蘇明成讓觀眾恨得牙癢癢，飾演者郭京飛不忘在微博等平臺(tái)上添把火，“最近被蘇明成搞得掉粉嚴(yán)重，敷厚點(diǎn)”“感覺明天蘇明成又要給我惹麻煩了，崩潰”……《都挺好》播出期間，隨著劇情出現(xiàn)的各種段子以及劇中人物的表情包，傳播極廣，反而更加引發(fā)了觀眾追劇的好奇心。
記者觀察
“話題劇”應(yīng)拒絕商業(yè)元素傾銷
在中國電視劇的發(fā)展史上，“話題劇”這一類別由來已久，并且不乏精品，充滿現(xiàn)實(shí)主義關(guān)懷。上世紀(jì)90年代一直有以社會(huì)話題為導(dǎo)向的電視劇播出，如1991年《外來妹》，對當(dāng)時(shí)社會(huì)剛剛興起的外來務(wù)工群體給予關(guān)注；1994年的《北京人在紐約》針對彼時(shí)正熱的移民話題進(jìn)行了反映；1999年《牽手》直面婚戀關(guān)系中的“第三者”話題。進(jìn)入新世紀(jì)后，“話題劇”也從未缺位，2002年《不要和陌生人說話》是對“家暴”問題的深刻展示，《新結(jié)婚時(shí)代》反映城鄉(xiāng)婚姻的錯(cuò)位，《雙面膠》對婆媳關(guān)系話題進(jìn)行探討等。2007年，趙寶剛執(zhí)導(dǎo)的電視劇《奮斗》，圍繞80后一代青年的奮斗話題展開討論，更是反響強(qiáng)烈。
這幾年,隨著大數(shù)據(jù)算法、熱搜、流量排行等看似可衡量的指標(biāo)的出現(xiàn)，讓“話題熱度”逐漸有了數(shù)據(jù)依據(jù)，“話題劇”又開始流行。這些劇以“話題”為導(dǎo)向進(jìn)行創(chuàng)作，將“唯話題論”提到了新的高度，甚至活在“話題”營銷中。沒有人物就生造人設(shè)，沒有劇情就硬編情節(jié)，在各類自媒體的營銷和推廣下，這類“話題劇”看似極為繁榮。
需要正視的是，在當(dāng)下這個(gè)被資本裹挾的流量時(shí)代，不少“話題劇”純粹是商業(yè)邏輯下的產(chǎn)物，體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的逐利屬性。“社會(huì)話題”只是一種吸引收視的噱頭，對于真正的社會(huì)痛點(diǎn)淺嘗輒止，甚至劇集根本無意對社會(huì)問題進(jìn)行反思，更遑論試圖找尋解決思路，常常在披著“話題”的外衣下，實(shí)現(xiàn)大量商業(yè)元素的傾銷。所以我們看到，彼時(shí)的“話題劇”，圍繞一個(gè)話題“剝洋蔥”，由表及里，常能引發(fā)觀眾共鳴，但如今的“話題劇”，卻越來越不走心了。
當(dāng)話題成為一種新的“套路”，能講好故事才怪了。本質(zhì)上說，影像敘事應(yīng)當(dāng)是“擺事實(shí)”，不必“講道理”，理念傳遞應(yīng)融會(huì)貫穿于具體情節(jié)表現(xiàn)中。但很多“話題劇”，在渲染突出其話題屬性時(shí)，不是利用巧妙的情節(jié)設(shè)計(jì)，而是通過角色之間大量生硬的臺(tái)詞對白，對“話題”進(jìn)行闡述，讓電視劇生生變成了“辯論會(huì)”�？鞎r(shí)代的“話題劇”要贏回觀眾的心，最需要的是慢下來——好故事需要大量時(shí)間打磨，這比簡單的技巧堆砌，能打動(dòng)人多了。
