【聚光燈】
今年國慶有個主題，是“我和我的祖國”，這與以往的慶祝主題略有不同，是兩個主體，“我”也是主角了。由此觀照今年國慶檔幾部影片，都強化了“我”的存在。
這個“我”，就是老百姓，是千千萬萬的普通人，普通人成為主角，就是今年國慶檔影片的一個最重要的特征。無論是《我和我的祖國》中的每個故事的主角（工人、戰(zhàn)士、出租車司機），還是《中國機長》中的機組成員、空乘人員，抑或是《攀登者》中的登山運動員，甚至連《決勝時刻》中，改天換地的決勝時刻，也把大量筆墨給了警衛(wèi)員、播音員這些小人物�？傮w而言，這幾部影片都很接地氣，都注重情感表達。
具體來說，《中國機長》距離我們時間最近，真實故事僅僅發(fā)生在一年前，人物都有原型。平心而論，虛構(gòu)的空間不大，創(chuàng)作者重點放在了情節(jié)的設(shè)置、氣氛的營造方面，是一部標準的災(zāi)難片。當然，這是一部避免了災(zāi)難的災(zāi)難片。影片突出了川航優(yōu)異的服務(wù)意識，帶來的問題是反襯出乘客的自私散漫，這方面，同舟共濟的力量就弱了，最后乘客的反轉(zhuǎn)也很微弱，這是一個遺憾。機長的冷靜果斷表現(xiàn)得很充分，但人物的驅(qū)動力更多來自職業(yè)性，其個人的所思所想我們無從知曉，空乘們的個性塑造也流于表面，個人背后的故事不夠，包括袁泉這樣優(yōu)秀的演員，缺乏更大的表演空間。
《攀登者》營造了非常有磁力的戲劇場，人物個性突出。登珠峰這件事，對每個人的意義都不同，有的是要證明自己，有的要告慰家人，有的要救贖，有的要挑戰(zhàn)，都是從個人出發(fā)，匯聚到一個群體的行動中來。影片的時代背景最特殊，涉及三年困難時期，中印的邊境沖突，中蘇決裂，跨越“文革”，我們理解創(chuàng)作者的難度，最后選擇把這些因素都推到背景，就集中寫人的命運，這帶來的優(yōu)點是影片中濃郁的人文主義色彩，也帶來了一定的問題，就是個人命運與時代與社會與歷史的關(guān)系沒有被展現(xiàn)出來，也就失去了這個題材理應(yīng)具備的廣度和深度。
情感戲流于常情，甚至顯得累贅，情話略尬，有些情感段落喧賓奪主，這種水準的感情戲，觀眾也未必買單。從大的方面來說，試圖用更多的個人敘述取代家國敘事，顯然效果是打了折扣的。平心而論，《攀登者》的視覺效果和緊張程度是國慶檔中最好的，但需要總結(jié)的地方也非常多。
《決勝時刻》在藝術(shù)上非常成熟，感染力非常強。影片將大歷史和小人物結(jié)合得最精妙，節(jié)奏張弛有度，情感真摯，把一部原本應(yīng)該金戈鐵馬的影片拍得充滿了溫情。任弼時拉小提琴的段落是華彩樂章，小戰(zhàn)士田二橋護旗犧牲則令人肝腸寸斷，創(chuàng)作者給大人物寫小情緒，給小人物以大情懷，真是有匠心。
重大題材無法回避的內(nèi)容如何表現(xiàn)，重大會議重大決策重大歷史文獻總讓觀眾犯困怎么辦，此片通過女播音員的故事把這些歷史內(nèi)容有機地串起來，既是歷史的內(nèi)容，也是個人的故事。這給我們的主旋律電影開拓了思路，找到了辦法，是一個突破，類似的地方很多。但正如黃建新導(dǎo)演所言，此類影片我們拍得過多，題材過度開掘，難免良莠不齊，對于觀眾來說，吸引力在逐步衰減，使得這部相比以前更優(yōu)秀的主旋律影片，在市場上未必有更好的成績，這也是值得總結(jié)的。我的建議是，此類重大題材，應(yīng)該少而精，不要亂采濫挖，拍一部是一部，集中優(yōu)勢資源，精心準備，要么不拍要拍就拍好。
《我和我的祖國》的成功有點小小的出乎意料，七位導(dǎo)演七個故事，很容易搞成堂會式電影，表面熱鬧，演完了一哄而散。這一次的創(chuàng)作出奇地認真，還特別走心。七個故事個個好，都有閃光點。我個人尤其喜歡《前夜》和《白晝流星》，《前夜》真的生動，人物都帶著風(fēng)來的，不管多小的人物，都驕傲，都有風(fēng)范，就是新中國萬物蓬勃的勁兒，透著神氣�！栋讜兞餍恰肥钦鎸懸�，落日余暉和少年不羈的心渾然天成。把扶貧和航天放在一起寫，神了。這樣一來，整個片子也有了意蘊，不光寫了真，也寫了夢。這部影片可以留給時間，電影史要有它的位置。
總的來說，今年國慶檔的影片，都具備相當?shù)钠焚|(zhì)，是優(yōu)秀國產(chǎn)片的代表，都有明顯的亮點，打破國慶檔的票房紀錄一點也不意外。很多觀眾跟我一樣，會選擇把每部片子都看一遍，比較一番，全民參與也是今年國慶觀影一個別致的樂趣。
