近年來,“中年女演員沒戲演”時(shí)常成為熱議話題——宋丹丹說從35歲開始就沒有人找她演戲了;姚晨談到當(dāng)她有信心詮釋更多層面的角色時(shí),卻發(fā)現(xiàn)沒戲可拍;梁靜承認(rèn)轉(zhuǎn)型制片人是“曲線救國(guó)”,希望這樣能給自己找到好的角色;海清代表中年女演員自薦:“我們是一群非常熱衷表演的女演員,沒有傳說中那么不好合作,一定比胡歌便宜,也一樣好用……”
這究竟是個(gè)別中年女演員的困境,還是行業(yè)普遍的真實(shí)現(xiàn)狀?新京報(bào)梳理了2017年1月到2019年10月之間播出的110部熱播劇。其中,以女性角色為主的(以下簡(jiǎn)稱女主。22部,以男性角色為主的(以下簡(jiǎn)稱男主。46部。女主劇的主要女演員集中在20-40歲年齡層,40歲以上還能挑大梁的少之又少;男主劇的主演男演員幾乎每個(gè)年齡段都有機(jī)會(huì)擔(dān)綱主角,40歲以上的占比更是高達(dá)38%。
擔(dān)綱主角,女演員機(jī)會(huì)更少
本次統(tǒng)計(jì)的22部女主劇涉及的主要女演員按照年齡層劃分,20-30歲年齡層的有11位,30-40歲年齡層的9位,兩者相加占比高達(dá)91%;40-50歲年齡層的2位,占比9%,分別是《如懿傳》的周迅和《正陽門下小女人》中飾演小酒館的老板娘徐慧真的蔣雯麗。20歲以下?lián)闻鲃≈鹘堑臎]有?梢悦黠@看出,主演女主劇的女演員,年齡分布在20-40歲之間出現(xiàn)峰值。女演員的年齡低于20歲,或者一旦高于40歲,其擔(dān)綱女主劇主角的機(jī)會(huì)就斷崖式暴跌。
值得一提的是,本次統(tǒng)計(jì)中,臨近40或者40以上還能主演女主劇的女演員,在表演行當(dāng)都是榮譽(yù)加身,演技深得業(yè)內(nèi)認(rèn)可。
比如劉濤是中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)、上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)的?;周迅影視雙棲,是中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng),以及上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)的最佳女演員獎(jiǎng)得主;蔣雯麗是金雞獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng)得主,其導(dǎo)演處女作《我們天上見》獲得上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)最佳影片。
46部男主劇涉及的55位主要男演員,年齡分布相當(dāng)均衡,和女演員年齡分布形成鮮明對(duì)比。20歲以下的5位,分別是王俊凱、易烊千璽、王源、吳磊和陳飛宇,占9%;20-30歲年齡段的18位,包括肖戰(zhàn)、王一博、李現(xiàn)、楊洋、白宇等,占比33%;30-40歲年齡段的13位,包括雷佳音、王凱、胡歌、朱一龍等,占比24%;40-50歲年齡段的10位,包括黃曉明、潘粵明、劉燁、夏雨、靳東等,占比18%;50歲以上的5位,占比16%。陳寶國(guó)、唐國(guó)強(qiáng)等4位更是已經(jīng)六十歲開外。而60歲以上的女主角?這種情況在女主劇里基本不可能發(fā)生。
劇集類型,男演員選擇更廣
22部女主劇、46部男主劇,題材類型分布也呈現(xiàn)出較大的差別。女主劇涉及的題材類型相對(duì)較少也更加集中。22部女主劇中,“傳奇”劇這一類型多達(dá)8部,占比36%。包括趙麗穎主演的《楚喬傳》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》,周迅主演的《如懿傳》、吳謹(jǐn)言主演的《延禧攻略》等;其次是“都市”劇5部,包括楊冪主演的《談判官》、戚薇主演的《北京女子圖鑒》等;“玄幻”劇3部,如楊冪主演的《三生三世十里桃花》、楊紫主演的《香蜜沉沉燼如霜》等。46部男主劇涵蓋的題材類型則多達(dá)15種,分布也更均衡,主要的五種題材類型數(shù)量相差并不懸殊。其中,都市劇共8部,玄幻劇、懸疑劇和偶像劇各6部,傳奇劇5部。
女主劇出“爆款”的題材類型相對(duì)集中,傳奇劇和玄幻劇是女主劇“爆款”的大本營(yíng);男主劇的“爆款”產(chǎn)地則相對(duì)分散,都市劇等五種主要題材類型之外,其他數(shù)量較少的類型也有出“爆款”的可能。例如2017年的年度最火爆劇集《人民的名義》就是“反腐”題材,近三年來的熱播男主劇只有這一部“反腐”題材;當(dāng)年的另外兩部破圈熱播劇集《白夜追兇》和《無證之罪》,則屬于犯罪題材。
男主劇數(shù)量比女主劇更多,題材類型也更加寬廣,這意味著廣義上而言,男演員在劇集類型和角色的選擇上擁有更大的自由度。事實(shí)上,不止近三年的熱播劇如此,一直以來,懸疑、犯罪、軍旅、反腐、探險(xiǎn)等題材的劇集都很少會(huì)圍繞女性角色展開敘事。在這些題材類型劇集里,女演員多數(shù)情況下只是陪襯的“綠葉”。
女主劇有市場(chǎng),需開掘新類別
統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示,近三年的熱播劇里,男主劇數(shù)量穩(wěn)定,每年維持在10-20部之間;女主劇數(shù)量比較起伏,2017年和2018年都在10部上下,2019年在5部上下。值得一提的是,數(shù)量相對(duì)較少的女主劇在2017年和2018年爆款頻出,甚至可以和當(dāng)年的男主劇旗鼓相當(dāng)。2017年有《三生三世十里桃花》《那年花開月正圓》《歡樂頌2》《楚喬傳》;2018年有《延禧攻略》《如懿傳》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《正陽門下小女人》《扶搖》《香蜜沉沉燼如霜》等。
愛奇藝奇星戲劇工作室總經(jīng)理、擔(dān)任過《老九門》《河神》制片人的李蒞櫻接受新京報(bào)采訪時(shí)表示,的確注意到近幾年的爆款很多都是女性角色為主的劇集,“我們做過平臺(tái)用戶分析,觀劇用戶有約80%都是女性觀眾,女性題材劇集的接受度也是比較高的。”李蒞櫻認(rèn)為,要真正站在女性的角度、觀眾的角度去精準(zhǔn)選角并精心構(gòu)架故事,才能讓觀眾對(duì)這樣的女主劇感同身受。
王光利正在執(zhí)導(dǎo)一部由宋茜等主演的女性群像劇《他其實(shí)沒有那么愛你》,該劇以現(xiàn)代都市里四個(gè)女性的視角,透視并思考當(dāng)下社會(huì)的方方面面。王光利向新京報(bào)記者表示,雖然我們一直強(qiáng)調(diào)“女性能頂半邊天”,但傳統(tǒng)影視劇里的女性角色要么是賢妻良母,要么在忙著各種算計(jì),“能頂半邊天”的并不多。在他看來,現(xiàn)代女性擁有健康勵(lì)志的人生態(tài)度,互相之間有深厚的友誼,這些都是值得影視創(chuàng)作者去挖掘和展現(xiàn)的。
劇評(píng)人“太陽以西”分析指出,女主劇爆款迭出說明市場(chǎng)的確存在觀劇需求,但目前女主劇類型在創(chuàng)作上的單一化、跟風(fēng)化又限制了自身的發(fā)展。“近幾年的女主劇爆款,大都是根據(jù)女頻網(wǎng)文IP改編而來,類型、風(fēng)格甚至故事架構(gòu)都存在相似之處。如果未來還是延續(xù)同樣的路子,很容易讓觀眾看膩。”