接棒剛剛落幕的2019年，2020年春節(jié)檔影片依然呈現(xiàn)出中國故事大放異彩的格局。
多維度中國故事占領(lǐng)春節(jié)檔
我們看到，在競爭極其激烈的2020年春節(jié)檔，既有由人民交通出版社、中視時尚影視、騰訊影業(yè)等出品的《緊急救援》，也有由嘉映春天、我們制作、華夏電影等出品的《奪冠》(注：即更名前的《中國女排》)，還有光線傳媒出品的彩條屋動畫電影《姜子牙》，多維度講述中國故事的影片已然在市場上成為一股不可忽視的強(qiáng)勢力量。
根據(jù)貓眼電影專業(yè)版顯示，截至1月18日下午四點(diǎn)，年初一預(yù)售票房中，《姜子牙》《奪冠》《緊急救援》等多維度講述中國故事的影片占比將近1/4。
值得欣喜的是，中國故事的題材、類型和陣容都越來越多元，不再局限于過年合家歡。
《緊急救援》是導(dǎo)演林超賢繼《湄公河行動》《紅海行動》之后的力作。該片取材于真實(shí)的海上救援事件，聚焦“打撈人”群體，一方面是因?yàn)橹袊葥迫说男蜗蟛⒉粸榇蟊娝�，另一方面則是認(rèn)為這群百折不撓、臨危不懼的救撈人值得被大眾關(guān)注。2018年林超賢憑借《紅海行動》成為春節(jié)檔的一匹黑馬，此次能否再度跑出令人期待。
《奪冠》一片憑借“中國女排”的國民認(rèn)知而自帶熱搜體質(zhì)，鞏俐、黃渤這樣兩位影后、影帝級別演員的加盟，又讓該片在演技上更受期待。影片海報(bào)上鞏俐飾演的郎平側(cè)臉上猶未干的淚痕，奠定了全片平民視角講述重大題材的主基調(diào)。
而《姜子牙》則是一直以《哪吒之魔童降世》的姊妹篇定位出道，盡管都是彩條屋出品，但兩片的導(dǎo)演并不是同一人。受益于《哪吒之魔童降世》帶來的國漫大爆發(fā)，《姜子牙》能否托起“封神”系列的宇宙也是十分讓人好奇了。
主旋律影片領(lǐng)跑票房“破圈”發(fā)力
國家電影局?jǐn)?shù)據(jù)顯示，2019年度總票房達(dá)642.66億元。票房前十名電影中，國產(chǎn)電影占8部。同時，2019年的中國電影市場，主旋律的中國故事令人印象深刻，尤其在國慶檔，《我和我的祖國》《中國機(jī)長》《攀登者》三大主旋律影片攜手獻(xiàn)禮，共同創(chuàng)造了約71億的票房，在全年票房的占比超過了10%，加上之后上映的《烈火英雄》，票房前十的榜單中就有3部主旋律電影躋身。商業(yè)電影和主旋律題材的同頻共振成為現(xiàn)象級的話題。
事實(shí)上，如今的主旋律影片，由于聚焦人群的擴(kuò)散，題材的拓寬，已經(jīng)由傳統(tǒng)的“國家隊(duì)”主導(dǎo)變成了“國家隊(duì)”和民營影視、互聯(lián)網(wǎng)企公司充分合作的模式。以《緊急救援》為例，該片出品方共有7家，排在前四位的分別為人民交通出版社、中視時尚、英皇影業(yè)和騰訊影業(yè)。
如何與市場主流的90后以及95后、00后受眾有效溝通、形成認(rèn)同，需要互聯(lián)網(wǎng)影企的“破圈”發(fā)力。于是可以看到，《緊急救援》背后，除了騰訊影業(yè)還有貓眼微影。而從實(shí)際的幕后推手來看，2019年大部分主旋律影片背后都有互聯(lián)網(wǎng)影企的參與。如2019年的《流浪地球》《我和我的祖國》，騰訊影業(yè)和阿里影業(yè)均參與其中。而早在2018年，《半月談》分析主旋律作品時，騰訊影業(yè)已是報(bào)告中參與主旋律作品最多的互聯(lián)網(wǎng)影企。
2019年的中國電影，從被冠以“寒冬”之名，到多種類型片以及年輕導(dǎo)演和演員的嶄露頭角、多方力量的協(xié)作共贏，在所謂的寒霧之下，正在迸發(fā)春的生機(jī)。
