《白夜追兇》拿下豆瓣9.0高分 單元劇破案快似美劇情節(jié)抽絲剝繭又如英劇
假設你有一個孿生兄弟，如果讓你假扮自己的兄弟，你能做到如何不被周圍的人發(fā)現(xiàn)？
優(yōu)酷8月30日上線了一部讓人等了很久的網(wǎng)劇《白夜追兇》就用這個假設作為了一條主線，引出了這么一個故事：一對雙胞胎兄弟，弟弟成為了犯罪嫌疑人，卷入了一場滅門慘案中，為了尋找真相，替弟弟洗刷罪名，哥哥與弟弟兩人互換身份，在一個個緊張驚險的案件中，一步步揭開犯罪真相。這部由優(yōu)酷自制、公安部金盾文化影視中心、北京鳳儀文化傳媒有限公司、五元文化傳媒有限公司聯(lián)合出品的超級劇集《白夜追兇》，由潘粵明、王瀧正、梁緣、呂曉霖、尹姝貽等領銜主演。
劇本則是專業(yè)律師兼作家指紋蟄伏三年打磨創(chuàng)作，劇中主要人物原型都是作者工作和生活所歷，八個原創(chuàng)罪案故事也均取材于真實生活。光是劇本就打磨了三年，當然有它不凡的地方，《白夜追兇》被稱為中國首部“硬漢派”懸疑罪案劇。一上線，就獲得了豆瓣9.0的高分。今年夏天《戰(zhàn)狼2》火爆銀幕，觀眾們也見識到了硬漢散發(fā)的男性魅力。但是什么是硬漢派懸疑，國內(nèi)的影視作品，卻是第一次提出這個概念。2008年科恩兄弟就改編過一部“硬漢派”傳承作家科馬克·麥卡錫的《老無所依》，最后這部電影拿了奧斯卡金像獎最佳電影、最佳導演等等獎項�！坝矟h派”懸疑的魅力在哪里？它不僅僅是指有荷爾蒙十足，令人血脈噴張的動作戲。更是指那股子冷冽的氣質(zhì)。比如《白夜追兇》開頭那長達6分鐘的一鏡到底，雖然有炫技的成分，但是卻奠定了整個劇的基調(diào)。
當然，在這樣一個故事中，最亮點的地方，還是莫過于潘粵明在劇中首次挑戰(zhàn)一人飾演兩角：一個是有黑暗恐懼癥的警局刑偵支隊前隊長關宏峰，一個是吊兒郎當?shù)臏玳T慘案的嫌疑人關宏宇。看似是一黑一白的角色，卻成為了這部劇的“雙男主”。眾目睽睽之下，兄弟二人互用一個身份，白天黑夜接力，在身份的互換中尋找真相，命運相互交織。雙男主的設定，在近幾年的英劇美劇的推理懸疑作品并不少見，一般都是性格剛好相反的搭檔。從英劇《神探夏洛克》中搭檔的一對好基友，到《真探》中相愛相殺的好拍檔，雙男主的設定除了帶動劇情更有看點，激發(fā)矛盾之外，往往還能讓劇中人物的人設更加的鮮明�！栋滓棺穬础返碾p男主，卻是對孿生兄弟，搭檔破案揭發(fā)真相。一人分飾兩角，并不算什么稀奇的事情，很多演員為了證明自己，遇到一人分飾兩角的角色通常都樂意嘗試，以此證明自己的演技。
但潘粵明這個分飾兩角并非傳統(tǒng)意義上的演兩個性格不一樣的角色就好，它還帶著精分燒腦的“任務”。潘粵明等于一次性演了四個角色——既是沉默又渾身是謎的哥哥，又是浪蕩成性的弟弟；還有夜間假扮哥哥的弟弟，扮演弟弟的哥哥。這樣的精分，《白夜追兇》燒腦就燒腦在這里，潘粵明一邊要在劇中在這幾個角色中切換，也要讓觀眾確信，他演的就是當時情境下的那個人物。默契的編劇和演員理應是鞋和腳的關系，《白夜追兇》的編劇用了這么一個不同以往的“雙男主”的設定：盡管是雙胞胎，兄弟之間的區(qū)別要讓觀眾看到，為了實現(xiàn)身份的共用，在細節(jié)上，他們需要相互揣摩，共同偽裝。這就要求演員運用技巧，拿捏戲的分寸感，并不等同照本宣科搬照劇本演就好，前幾集看下來，潘粵明不僅把握住了那個分寸，更是能讓人隨時有種替他捏把汗的緊張感。一部有品質(zhì)的，能讓人留下深刻印象的推理懸疑劇，首先需要一個能夠牢牢抓住觀眾的主角。
近幾年來，看多了各種漫畫式的神探，各種光芒萬丈，炫技推理層出不窮，神探模式過多就特別容易暴露出編劇的實際能力，經(jīng)常覺得自己能糊弄觀眾的智商。沒有令人信服的推理過程，就只剩下了上帝說有光，就有光的破案結(jié)論，只能徒增“尬破案”的笑話。《白夜追兇》卻是一部“無神探”模式的懸疑劇。它不是日式推理懸疑，沒有炫技的推理過程，劇中的哥哥關宏峰雖然在劇中被稱為神探，但實際可以看作是劇中的“二番”，真正調(diào)動觀眾神經(jīng)的卻是弟弟關宏宇這個“一番”男主。他假扮哥哥還需要哥哥上課，背著哥哥給的推理結(jié)論，卻用自己不同于哥哥破案的手法如何不露破綻。這跟以往我們看到的傳統(tǒng)神探都不一樣。這劇的破案過程是規(guī)規(guī)矩矩的取證，走訪目擊證人的1：1公安辦案模式。但是，主角卻是反傳統(tǒng)的。沒有開掛的推理能力，甚至并沒有高大上的正面形象，這樣與現(xiàn)實接軌的設定，反而讓人物更豐富復雜，也更加耐人尋味。
如果說這樣的“雙男主”配置，是為了給異于神探的主角提供一種的解決案件的路徑，比如，《神探夏洛克》中華生的設定是讓夏洛克建立與外界的情感聯(lián)系。那么為“無神探”設置一個與之爭鋒相對的“對手”就是為了讓關氏兄弟來完成尋找真相這條主線任務的。這個劇中，其實看似有一個巨大的BUG，卻也是編劇設的一個局，作為犯罪嫌疑人的親屬能否繼續(xù)接觸案件，這是一個矛盾點，卻也把關家兄弟和周巡放在了這個矛盾中。一方面，給了弟弟需要接觸案卷，所以假扮哥哥這一行為的合理解釋，另一方面，哥哥關宏峰和周巡之間暗流涌動，周巡對關宏峰步步緊逼，成為推動主線案件的關鍵，又可以看作是這劇的另一對“雙男主”。兩個人互相了解，小心翼翼揣摩著對方的心思，兩個人的角力是通過臺詞的交鋒來完成的。周巡看似版扮豬吃老虎，卻有著最為敏銳的直覺，想要從關宏峰身上獲得關宏宇的消息。
其實，看一部劇有沒有質(zhì)量，看臺詞就能看出來。臺詞需要從對話開始到終結(jié)，都能推動人物身上某種情緒或特質(zhì)的改變，否則對話的意義將被大幅度削減。《白夜追兇》目前上線了五集，最妙的是周巡同關宏峰在走廊上的那一段一來一往“約法三章”。 向觀眾更加全面展示了兩個人物之間的角力點，甚至還留有引導觀眾，為后續(xù)情節(jié)的戲劇性翻轉(zhuǎn)做鋪墊。在這試探底線里，兩個人的對話，透露出的信息量，更是推動了人物之間的碰撞——我很久沒在國產(chǎn)劇中看到這樣沒有廢話的臺詞了。不知道從什么時候開始，我們的國產(chǎn)劇盛行在臺詞中注水，而最應該發(fā)生戲劇沖突的部分，往往卻交給了撒狗血。
一部優(yōu)秀的懸疑推理劇，一定是超越本身故事推理的維度。兇手是誰，作案手法如何，作案動機，真相為何，這些都只是編劇完成故事的結(jié)果。吸引人的是引誘觀眾完成裂隙生成填充的游戲，享受模棱兩可的猜測不確定性，以及跟著故事中被誤導和糾正的神秘感�！栋滓棺穬础返膬蓷l線中，單元劇破案進程快的似美劇，主線為弟弟“沉冤得雪”尋找真相的過程，卻又像是英劇，抽絲剝繭，人物狀態(tài)、氛圍和氣質(zhì)慢火烘，漸漸滲透。它埋了一個巨大的主線伏筆，在沒有看到最后結(jié)尾之前，我們都不能判斷，到底哥哥和弟弟誰才是真正的滅門案的兇手，而關宏宇在扮演哥哥警察的過程中，又是否會一步步失去真正的自己呢？尼采說，與怪物戰(zhàn)斗的人應當小心成為怪物，你凝視深淵的同時，深淵也在凝視著你。有人做懸疑劇只看見血和尸體，只看到暴力的快感，有些人卻能望見人性掙扎的深淵。
