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龔琳娜演唱24節(jié)氣歌之立冬：《漁家傲》。
春日賞花，夏夜聽(tīng)雨，秋分賞月，立冬觀雪，這是古人的四時(shí)雅好。今天正值立冬，一首龔琳娜演唱的范仲淹詞作《漁家傲》悄然上線(xiàn)。其實(shí)從今年秋分開(kāi)始，每到一個(gè)節(jié)氣，龔琳娜就推出一首節(jié)氣歌，由老鑼為一首耳熟能詳?shù)墓旁?shī)詞譜曲，龔琳娜演唱�！褒徚漳瘸�24節(jié)氣歌”的計(jì)劃將持續(xù)一年，用歌聲穿起傳統(tǒng)文化和生活方式的時(shí)間脈絡(luò)。
堅(jiān)持一年唱24首節(jié)氣歌
“本來(lái)立冬要用《別董大》，都已經(jīng)做好了�？晌液髞�(lái)一想，詩(shī)中有一句‘北風(fēng)吹雁雪紛紛’，但一般立冬還沒(méi)下雪，我就把它改到了小雪，立冬用范仲淹的《漁家傲》。”見(jiàn)到龔琳娜時(shí)，她正在自己北京的工作室里，天氣有些冷，她走到電暖器前坐了下來(lái)，指了指外面的天，“我們就是被節(jié)氣推著走的�！�
其實(shí)早在2004年，龔琳娜和老鑼就已經(jīng)開(kāi)始做古詩(shī)詞歌曲了。王維的《桃源行》，杜甫的《登高》，一首接著一首，兩人還把屈原的《九歌》譜曲唱了出來(lái)。“可是還想有一個(gè)整體的計(jì)劃，正好在一個(gè)朋友的建議下，我們就想到了節(jié)氣。”龔琳娜說(shuō)，“不僅是因?yàn)楣?jié)氣和詩(shī)詞特別契合，而是只要計(jì)劃定下來(lái)了，我們就得一個(gè)一個(gè)做下去，無(wú)論有什么事兒都得做。”
從今年秋分開(kāi)始，龔琳娜“24節(jié)氣歌”的計(jì)劃正式施行。秋分推出劉禹錫的《秋詞》，寒露唱的是馬致遠(yuǎn)的“斷腸人在天涯”，霜降配上范仲淹的“碧云天 黃葉地”。24個(gè)節(jié)氣與24首詩(shī)詞配對(duì)，隨著時(shí)令變化陸續(xù)推出。目前，龔琳娜已經(jīng)把冬至前的幾首做好，老鑼在為陸游的《大寒出江陵西門(mén)》譜曲�！扒皟商炜此恢痹谧聊ミ@首詩(shī)，還到處向朋友請(qǐng)教找感覺(jué)，我特別期待最后的效果�！�
在龔琳娜看來(lái)，老鑼對(duì)中國(guó)古詩(shī)詞極為喜愛(ài)。作為西方人，老鑼給中國(guó)作品譜曲時(shí)又能融入與眾不同的視角�！爸袊�(guó)人印象里，‘春眠不覺(jué)曉’這首詩(shī)總像是小孩子集體念出來(lái)的朗誦詩(shī)，但他沒(méi)有這種記憶，寫(xiě)出來(lái)的風(fēng)格你完全想不到�！倍谘莩禾斓脑�(shī)詞時(shí)，龔琳娜也會(huì)用上與秋冬季完全不同的聲腔，“春天是綠色的，是暖的，聲音就是要明亮的，從胸腔到鼻腔慢慢地打開(kāi)�！�
唱古詩(shī)詞讓更多人被打動(dòng)
一直以來(lái)，龔琳娜在大眾眼中的代表作是《忐忑》和《小河淌水》，風(fēng)格相差很大，但有一點(diǎn)是共通的：她的歌別人沒(méi)法唱。普通人上不去的高音，頻繁出現(xiàn)的轉(zhuǎn)音，還有一些聽(tīng)上去找不著調(diào)的拖腔，常常使人“望而卻步”�？蛇@一次，龔琳娜卻對(duì)作曲的老鑼千叮嚀萬(wàn)囑咐：“不要太難，不要有太多聲音技巧�！狈路疝D(zhuǎn)了性子一般，龔琳娜決定要教普通人唱24節(jié)氣歌。
“詩(shī)詞要唱出來(lái)才會(huì)有更多的人懂，不要只懂得它的中心思想，還要在情感上被一首詩(shī)詞打動(dòng)�！边@是龔琳娜自打做節(jié)氣歌就抱定的信念�？墒浅�(shī)詞和唱流行歌曲完全不一樣，她指著立冬的《漁家傲》說(shuō)，“古詩(shī)詞本來(lái)就短，一個(gè)字里面蘊(yùn)含著很多意思，不可能像流行歌一樣，一下唱完了，那會(huì)沒(méi)有韻味�！�
龔琳娜借用戲曲中的“腔”來(lái)處理古詩(shī)詞歌曲的演唱，讓節(jié)氣歌介于歌曲和戲曲之間。《漁家傲》開(kāi)頭一句“塞下秋來(lái)風(fēng)景異”，明顯能聽(tīng)出來(lái)“塞下秋來(lái)”聲音厚實(shí)，可“風(fēng)”這個(gè)字突然變成虛音，仿佛背后一陣涼風(fēng)吹過(guò)。待到“異”字一出，音樂(lè)的走勢(shì)和“異”的讀音一樣，都沉了下去。
“‘異’字必須往下走。”龔琳娜說(shuō)，“詩(shī)詞不是那么直白，詩(shī)人不會(huì)直接說(shuō)我現(xiàn)在很想念家鄉(xiāng)，他告訴你的是環(huán)境。所以唱‘異’的時(shí)候，心緒沉下去，你就明白，這里不是家鄉(xiāng)�！�
等到“濁酒一杯家萬(wàn)里”，原本一直是四四拍的歌曲，在“濁酒一杯”幾個(gè)字時(shí)突然變成不穩(wěn)定的三拍�！皠傞_(kāi)始我都找不到節(jié)奏，我很奇怪老鑼為什么這樣寫(xiě)。”突然，龔琳娜想到了，“范仲淹是在喝酒，他有醉意，可家鄉(xiāng)遠(yuǎn)隔萬(wàn)里，‘燕然未勒歸無(wú)計(jì)’，回不去啊�！�
慢節(jié)奏生活不再為了表演
要把這些復(fù)雜而細(xì)碎的情感在歌曲中表達(dá)出來(lái)，龔琳娜也感到有些難。“每一個(gè)字、每一個(gè)音我都要處理，但最后希望大家聽(tīng)不出處理的痕跡。”她一臉嚴(yán)肅，將此稱(chēng)為需要研究的課題，“這就要求我在安安靜靜的環(huán)境里，好好研究24節(jié)氣歌，還得有足夠的時(shí)間。”
就在3個(gè)多月前，龔琳娜退掉了在北京租的房子，舉家搬到千里之外的云南大理，在白族的大院里過(guò)起了生活�！白詮摹鹅坊鹆耍揖蛠�(lái)到北京給大家當(dāng)明星，走紅毯，唱歌，表演，在這吃飯，那活動(dòng)，這采訪(fǎng)，那采訪(fǎng)，我沒(méi)時(shí)間唱歌了。”她言辭懇切，“我在北京生活7年了，學(xué)到很多東西，但我覺(jué)得現(xiàn)在該‘收’了，換一種活法。”
于是她離開(kāi)了熱鬧的北京，住到了大理。不安排什么活動(dòng)，沒(méi)有太多人認(rèn)識(shí)，周遭是白族人婚喪嫁娶擺流水席，鄰里生活雞犬相聞。在琢磨24節(jié)氣歌時(shí)，她就踏著音樂(lè)的節(jié)奏，圍著自家屋中的爐子走圈，一圈又一圈，忘了時(shí)間也忘了地點(diǎn)，像老和尚入定。“等唱到‘風(fēng)’，我自己都覺(jué)得冷，這感覺(jué)就對(duì)了。”
在大理，龔琳娜過(guò)上“從前慢”的生活�！霸瓉�(lái)唱歌是為了排練，排練是為了表演，就像是機(jī)器�！彪m然過(guò)去她也能保證每天上午練聲，但總會(huì)被各種各樣的瑣事打斷，現(xiàn)在她有了充足的時(shí)間練聲和看書(shū)�！澳钦媸且粋�(gè)一過(guò)去就不想穿高跟鞋的地方，練聲不是為了表演，可以放松地研究藝術(shù)�！饼徚漳日f(shuō)，“我的音樂(lè)終于回歸到了生活。”
