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浙江衛(wèi)視綜藝節(jié)目《演員的誕生》已播出兩期，作為一檔影視明星同場(chǎng)競(jìng)技的真人秀節(jié)目，《演員的誕生》一經(jīng)播出便引發(fā)熱議，一方面是節(jié)目設(shè)置的內(nèi)容本身頗具爭(zhēng)議；另一方面是節(jié)目觸發(fā)的行業(yè)話題令人深思。
明星導(dǎo)師對(duì)待表演很嚴(yán)肅
《演員的誕生》第一期因?yàn)猷嵥臅x級(jí)、劉蕓和黃璐的表演分歧、章子怡和劉燁的吵架，帶來(lái)了刷屏效果，引發(fā)了持續(xù)多天的關(guān)注與討論。第二期播出后，《我愛(ài)我家》劇組的再聚首，也讓不少觀眾在播出后為往日的經(jīng)典懷舊唏噓�！堆輪T的誕生》連續(xù)兩周引發(fā)熱議，在立意方面，獲得了觀眾和業(yè)界不少贊許：讓各方演員同臺(tái)競(jìng)技，通過(guò)專業(yè)演員所應(yīng)具備的聲、臺(tái)、形、表等方面的能力考核，讓年輕的流量明星“復(fù)刻”經(jīng)典，讓重量級(jí)導(dǎo)師犀利評(píng)論，從而引發(fā)年輕演員會(huì)不會(huì)演戲、演技高低怎么判斷等行業(yè)熱點(diǎn)問(wèn)題。
在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，新一代流量明星們的表演被觀眾所詬病，國(guó)內(nèi)影視劇行業(yè)，這兩年也并不景氣，想要重整旗鼓，一個(gè)必不可少的要件是讓年輕演員打好基本功，端正從業(yè)態(tài)度。《演員的誕生》在給觀眾帶來(lái)綜藝感體驗(yàn)的同時(shí)，關(guān)于表演的探究卻保持著一份嚴(yán)肅。
章子怡在拍攝現(xiàn)場(chǎng)對(duì)鄭爽“笑場(chǎng)”的生氣，使這檔節(jié)目第一輪“刷屏”朋友圈。盡管后來(lái)章子怡也解釋說(shuō)，“生氣”肯定是有表演的成分，但由于借章子怡之口，痛陳影視行業(yè)長(zhǎng)期以來(lái)的“積習(xí)”，再加上章子怡出道后又以敬業(yè)搏命著稱，因此獲得業(yè)內(nèi)與觀眾的共鳴。此外章子怡在節(jié)目中表現(xiàn)出的鏡頭感也為她帶來(lái)不少喝彩，讓觀眾看到了電影級(jí)的表演與流量明星只會(huì)瞪眼噘嘴的區(qū)別。
在第二期節(jié)目中，對(duì)于好的表演，宋丹丹認(rèn)為別人塑造某類情境與角色都是一個(gè)樣子，作為演員能不能要求自己另辟蹊徑？這也體現(xiàn)了一個(gè)優(yōu)秀演員對(duì)自己的高要求。同樣宋丹丹在此后《我愛(ài)我家》重聚的橋段中，她否定了用原劇人物“懷舊”演新小品的建議，理由是演員已經(jīng)不是當(dāng)年的狀態(tài)，很多觀眾也并不熟悉這部20多年前的作品，如果強(qiáng)行炒冷飯，最后的結(jié)果就是演員不投入、觀眾很尷尬。這是宋丹丹對(duì)自己職業(yè)的尊重，也是對(duì)行業(yè)內(nèi)翻拍經(jīng)典博收視的做法提出了反省。
競(jìng)技模式后續(xù)難度大
節(jié)目播出兩期，已經(jīng)邀請(qǐng)了12位影視演員，未來(lái)每期還將邀請(qǐng)6位影視演員，共72位演員，加上導(dǎo)師宋丹丹、章子怡、劉燁，以及“演員推薦人”張國(guó)立，節(jié)目的明星陣容沒(méi)有一個(gè)綜藝節(jié)目可以比擬。但是制作方打造的星光熠熠的陣容，并沒(méi)有讓所有觀眾感到心滿意足。
從觀眾角度來(lái)看，評(píng)論演員的演技，主要是看“代入感”有多強(qiáng)，演員與角色重合度越高，就意味著表演越成功。不論是四位導(dǎo)師，還是臺(tái)上或資深或年輕的演員，因?yàn)樾愿�、年齡、閱歷的不同，在處理一個(gè)角色時(shí)，會(huì)有不同的處理方式，除了實(shí)力懸殊極大的對(duì)決之外，很難評(píng)價(jià)實(shí)力在伯仲之間的演員的表演孰優(yōu)孰劣。
不同領(lǐng)域的演員同場(chǎng)表演，對(duì)各自而言有取長(zhǎng)補(bǔ)短的效果，但很難有客觀的優(yōu)劣之分。比如車曉與周云鵬的小品，小品演員出身的宋丹丹表現(xiàn)得更加理解周云鵬的不易，而同為大花旦的章子怡顯然對(duì)車曉的處境更加“感同身受”，這時(shí)候評(píng)選已不完全是演技之分，而是評(píng)委主觀對(duì)誰(shuí)更有親近感，其結(jié)果也會(huì)缺乏客觀。演技是需要演員在生活中“走心體驗(yàn)”、“反復(fù)錘煉”，是一種“內(nèi)化于外”的表達(dá)，而《演員的誕生》中片段化的競(jìng)技，并不足以讓演員們的演技高下立見(jiàn)。但《演員的誕生》在節(jié)目模式上，仍舊采取“導(dǎo)師制”的競(jìng)技模式，這種模式并不見(jiàn)得放之所有綜藝而皆準(zhǔn)。不過(guò)，如果能夠立足于對(duì)影視行業(yè)的某些現(xiàn)象“針砭時(shí)弊”，那么節(jié)目仍有望因話題而保持甚至飆升熱度，畢竟節(jié)目中臺(tái)上臺(tái)下不乏在行業(yè)內(nèi)擲地有聲的大腕，節(jié)目以演技為視角，為有實(shí)力的普通演員和追夢(mèng)人們，搭建了一個(gè)與業(yè)界大拿面對(duì)面切磋的真實(shí)平臺(tái)，幾位真性情的演技導(dǎo)師既是權(quán)威又是被挑戰(zhàn)者，久經(jīng)沙場(chǎng)的他們不懼失敗，傾囊相授，跟年輕后輩面對(duì)面鉆研演技，互飆火花，共同享受演員誕生的過(guò)程。對(duì)這樣的節(jié)目，觀眾既會(huì)感到新鮮也同樣喜聞樂(lè)見(jiàn)。
