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人民網(wǎng)北京12月3日電（記者吳亞雄）《演員的誕生》進(jìn)行到第六期，競(jìng)爭(zhēng)愈發(fā)激烈，導(dǎo)師的評(píng)價(jià)也更為嚴(yán)格。這一期中的第二個(gè)表演《我和春天有個(gè)約會(huì)》被導(dǎo)師章子怡評(píng)價(jià)是“《演員的誕生》舞臺(tái)上最尷尬的一場(chǎng)戲”。三名演員用力過猛，卻沒有默契配合，在其中的一場(chǎng)掌摑戲里，還出現(xiàn)了一眼就能識(shí)破的假打，令觀眾瞬間出戲。
這場(chǎng)戲的三位演員中，黃圣依是星女郎出道，起點(diǎn)頗高；于明加是北京人民藝術(shù)劇院話劇演員；柴碧云在近期的偶像劇中都有出色表現(xiàn)。明明是高配的演員，卻為何呈現(xiàn)了一場(chǎng)尷尬的演出？節(jié)目中為我們給出了清晰的答案，那就是演員間信任感的缺失，導(dǎo)致了她們各自圈地希望占山為王，而沒有彼此信任和成全，最終毀了戲，也毀了自己的表演。
有信任感的演員，才能讓自己真正地入戲
在許多影視作品中都獲得過肯定的黃圣依、于明加、柴碧云，身著旗袍，置身華麗的舞臺(tái)，讓在場(chǎng)的評(píng)委觀眾都充滿期待。然而在舞臺(tái)上，觀眾看到的只有三人使勁地展現(xiàn)一系列憤怒、崩潰、傷心等表演技巧，歇斯底里的哭、刺激的對(duì)罵、強(qiáng)烈的肢體沖突，三人各自非常用力，卻無(wú)法贏得導(dǎo)師和觀眾的認(rèn)可。
早在排練的時(shí)候，這場(chǎng)不成果的表演已經(jīng)初露端倪。首先是在角色分配上存在分歧，角色小蝶的戲份最多，戲中她年紀(jì)最小，但有一個(gè)私生子。三位演員中年紀(jì)最小的柴碧云想要這個(gè)角色，黃圣依以自己有生育經(jīng)驗(yàn)為由，也想要這個(gè)角色，最后不得已，柴碧云拿到了最懂事的二姐的角色。排練過程中，柴碧云又發(fā)現(xiàn)自己的某句臺(tái)詞不太合理，于明加想要替她說這句臺(tái)詞，柴碧云又以“戲不可以讓”拒絕了這個(gè)提議。
固然在很多時(shí)候，角色有主次之分，戲份的多少?zèng)Q定了觀眾關(guān)注的多少，但是一場(chǎng)好的戲，必然是戲中的每位演員都忠實(shí)于自己的角色，勢(shì)均力敵，達(dá)到演技上的平衡。演員為自己的角色去爭(zhēng)搶戲份，看似是對(duì)自己工作的上心，成就了演員自己，卻沒有成就角色，整部戲劇也不會(huì)達(dá)到應(yīng)有的效果。
與這形成鮮明對(duì)比的同一期節(jié)目里的《解救吾先生》，最年輕的演員彭昱暢演的是戲份最少的人質(zhì)，他既沒有綁匪那樣出挑的角色個(gè)性，也沒有明星人質(zhì)吾先生那么有分量的戲份，但是他仍舊在限定的臺(tái)詞里展現(xiàn)了人物，最終贏得了觀眾和評(píng)委的選擇。
角色的成敗不在戲份的多少，而在演員入戲了多少。這樣的入戲，不是自私一味地突出自己，而是把自己的戲份做到充分，給對(duì)手演員搭把手，一起完成戲劇的表演。
有信任感的合作，才會(huì)有火花四濺的化學(xué)反應(yīng)
信任彼此，不以自我為中心去搶戲，是演員之間合作的前提。
《我和春天有個(gè)約會(huì)》一場(chǎng)掌摑的戲中，于明加不讓柴碧云真打，要她用借位來完成。于明加給出的解釋是，在舞臺(tái)上把演員打蒙了怎么辦？
這讓導(dǎo)師章子怡很不理解，在她看來，好的戲，需要演員彼此信任，成全對(duì)方。不讓真打，那是因?yàn)樗齻冎g彼此沒有信任感；演員需要互相成全，哪怕是爛的劇本，演員仍要展現(xiàn)相互之間的給予和幫助，而不是各占山頭。
《解救吾先生》的戲里，綁匪將人質(zhì)的頭浸在水里、激烈的捆綁戲份，遠(yuǎn)比《我和春天有個(gè)約會(huì)》的掌摑戲更為危險(xiǎn)，但是陳龍飾演的綁匪和李澤鋒、彭昱暢飾演的人質(zhì)顯示出了對(duì)彼此的極高的信任，在動(dòng)作戲方面沒有掉線，也就讓這場(chǎng)戲變得更為完整。
《我和春天有個(gè)約會(huì)》“三個(gè)人在同一個(gè)舞臺(tái)、同一個(gè)空間，卻看起來像是在三個(gè)世界”的問題，在上一期《像霧像雨又像風(fēng)》時(shí)也曾出現(xiàn)過，四位年輕演員不管彼此，只顧著自己的戲份，沒有默契和配合，所有的角色仿佛不在同一部戲里。導(dǎo)師宋丹丹一句話醍醐灌頂，“演員的臺(tái)詞是從上一句來的”。
在讓宋丹丹濕了眼眶的《最愛》里，藍(lán)盈瑩和凌瀟肅則詮釋了演員之間的信任與合作。他們飾演的是身染艾滋絕癥的男女主角的相憐相依相愛，兩人用生命證明愛情的尊嚴(yán)的故事。藍(lán)盈瑩面對(duì)死亡的敏感，凌瀟肅對(duì)于生命的無(wú)奈和渴盼，以及他們對(duì)于彼此熱烈、疼惜的愛，不是獨(dú)立存在的，是相互交融、不分彼此的。如果他們不相信彼此，恐怕呈現(xiàn)出來的就是兩個(gè)人的兩出戲了。
化學(xué)反應(yīng)，不是一個(gè)演員能單獨(dú)完成的，而需要演員之間交付彼此，聽彼此的臺(tái)詞，做出自己的反應(yīng)，才能讓情節(jié)和臺(tái)詞絲絲入扣。將周遭環(huán)境以及對(duì)手演員的臺(tái)詞反映在自身身上，是更為高級(jí)的演技。而這更高級(jí)演技的前提，就是相信對(duì)方可以帶動(dòng)自己。
有信任感的表演，才能讓觀眾感受到真實(shí)
演員各自忠實(shí)于角色，并且給其他演員以信任，才能讓自己入戲，才能讓觀眾感受到真實(shí)的表演。就像李安導(dǎo)演曾經(jīng)送給青年演員的一段話中所說的 “演戲需要相互扶持，你要相信對(duì)方，你要扶持對(duì)方，先到的人要被處罰，因?yàn)槟阕層械娜寺浜罅�。最好的演員不是會(huì)演戲、PK、表現(xiàn)的人，而是他會(huì)反應(yīng)的人，acting is react。演戲最好的東西是反應(yīng)，而不是動(dòng)作”。
《我和春天有個(gè)約會(huì)》里，三個(gè)女人一臺(tái)戲，雖然演員們?cè)谂_(tái)上有淚有笑，但是導(dǎo)師宋丹丹覺得只是單純的炫耀演技，并沒有角色人物的塑造，用導(dǎo)師宋丹丹的話說，就是在“演假戲”。
人們常用“演的跟真的一樣”評(píng)價(jià)一個(gè)好演員，所謂的真，就是忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)。演戲不是炫技，演員的每一個(gè)動(dòng)作、每一句語(yǔ)言，都應(yīng)該呈現(xiàn)角色的性格、心理活動(dòng)，做到讓人信服。
第六期節(jié)目開場(chǎng)表演里章子怡和藍(lán)盈瑩飾演的《青衣》里的對(duì)手戲，恰恰給《我和春天有個(gè)約會(huì)》提供了一個(gè)演員間如何配合的范例，這場(chǎng)戲里，章子怡飾演的是“過氣女明星”，在表演中她特別放低了自己的姿態(tài)，還畫上只有半邊臉的京劇青衣裝扮，讓觀眾相信她就是那位失了勢(shì)但卻仍渴望舞臺(tái)的青衣。而扮演“當(dāng)紅女演員”的藍(lán)盈瑩也真實(shí)地將這個(gè)角色冷酷的一面展示出來，沒有因?yàn)檎伦逾乔拜呇輪T而拘謹(jǐn)或退讓。兩人的配合將這場(chǎng)表演完美地展現(xiàn)了出來。
這一期的《演員的誕生》，真可謂是給廣大演員上的一堂生動(dòng)的表演課。當(dāng)下這個(gè)時(shí)代，各自圈地占山為王的演員多，而互相信任和成全的演員太少。一個(gè)靠借位的小小掌摑戲，道出了關(guān)于演員之間信任感的話題，也讓觀眾看到了《演員的誕生》這檔節(jié)目的用心，是扎扎實(shí)實(shí)地在探討演技的命題，這對(duì)于整個(gè)影視行業(yè)來說可謂都有重大的意義。
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