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《芳華》劇照
電影大篇幅描繪文工團(tuán)生活
馮小剛用溫暖色調(diào)呈現(xiàn)文工團(tuán)的歲月
上周，《芳華》和《奇門(mén)遁甲》兩部大片打響了今年賀歲檔的頭炮。由徐克監(jiān)制、袁和平導(dǎo)演的奇幻電影《奇門(mén)遁甲》于12月14日上映，上映首日獲得票房冠軍，目前總票房突破2億元。
但《奇門(mén)遁甲》僅僅當(dāng)了一天冠軍，便被12月15日上映的馮小剛作品《芳華》搶了風(fēng)頭。后者上映后一直穩(wěn)坐單日票房冠軍，根據(jù)貓眼電影專(zhuān)業(yè)版數(shù)據(jù)，《芳華》目前總票房已經(jīng)接近3.5億元，業(yè)內(nèi)人士普遍看好《芳華》后續(xù)的票房增長(zhǎng)。此外，已經(jīng)上映了三周的《尋夢(mèng)環(huán)游記》仍然保持穩(wěn)定的票房增長(zhǎng)，并于上周成功突破10億元大關(guān)。
票房持續(xù)攀升
【現(xiàn)象】
《芳華》在12月15日正式上映。從目前的票房和口碑來(lái)看，《芳華》沒(méi)有讓觀眾失望。上映以來(lái)，每天都有過(guò)萬(wàn)人在貓眼電影上對(duì)該片標(biāo)記“想看”；豆瓣評(píng)分穩(wěn)定在7.9分，是馮小剛近年評(píng)分最高的一部電影。此外，票房也在持續(xù)攀升，上周末更出現(xiàn)了周日票房高于周六票房的現(xiàn)象。
伯樂(lè)營(yíng)銷(xiāo)CEO張文伯認(rèn)為，這種現(xiàn)象意味著《芳華》會(huì)擁有一個(gè)“超級(jí)長(zhǎng)線的放映周期”，后續(xù)票房表現(xiàn)值得期待。由于“情懷效應(yīng)”，《芳華》成功開(kāi)拓出新的觀影群體，把平時(shí)不上電影院的“50后”和“60后”吸引進(jìn)電影院，造就了票房佳績(jī)。
［爭(zhēng)議］
叫好派：情懷打動(dòng)觀眾
“情懷”是人們提起《芳華》時(shí)最常用的一個(gè)詞。《芳華》以上世紀(jì)70年代的部隊(duì)文工團(tuán)為背景，“活雷鋒”劉峰（黃軒飾）因一次“觸摸事件”而被驅(qū)逐，后來(lái)上了戰(zhàn)場(chǎng)；農(nóng)村孩子小萍（苗苗飾）遭到文工團(tuán)女兵的歧視與排斥，離開(kāi)文工團(tuán)后加入了戰(zhàn)地醫(yī)院；昔日文工團(tuán)的戰(zhàn)友蕭穗子、林丁丁、郝淑雯等人也在時(shí)代變革中走上了截然不同的人生道路。
“50后”馮小剛年輕時(shí)是文工團(tuán)團(tuán)員，是《芳華》歷史的親歷者，自然對(duì)這段時(shí)光充滿(mǎn)了情意結(jié)。為了還原那個(gè)年代，馮小剛耗資3500萬(wàn)元、耗時(shí)4個(gè)月，在�？诖罱艘粋�(gè)文工團(tuán)大院，一磚一瓦都嚴(yán)格按照上世紀(jì)70年代的風(fēng)格建造；他舉行海選，從1000多位女新人中挑選演員，尋找記憶中的文工團(tuán)女兵，“要的就是那種稚嫩”；在開(kāi)機(jī)前，所有演員要共同生活五個(gè)月，集訓(xùn)內(nèi)容包括軍容軍姿、打背包、列陣、聲樂(lè)、舞蹈等內(nèi)容，培養(yǎng)出文工團(tuán)的感覺(jué)。在電影中有很多上世紀(jì)70年代符號(hào)，對(duì)經(jīng)歷過(guò)這個(gè)年代的觀眾而言，《芳華》就是他們的《致青春》。
有人稱(chēng)贊《芳華》為“馮小剛最優(yōu)秀的電影”�！�60后”馬云看完片后為《芳華》發(fā)了微博：“我還會(huì)再去看這部電影，里面有每代人都會(huì)鎖不住、放不下的青春、情懷、挫折的共鳴。”而“80后”韓寒也為這部電影叫好：“《芳華》哀而不傷，藏著鋒芒。”他在微博上的描述正是很多人的觀影體驗(yàn)：“我看的那一場(chǎng)，從七八十歲老人，到七八歲孩子，都安靜投入，老人抽泣和微笑，孩子在輕聲問(wèn)父母關(guān)于那個(gè)年代的問(wèn)題。”
批評(píng)派： 回憶濾鏡太厚
《芳華》在影評(píng)人之間卻得到了兩極分化的評(píng)價(jià)。有影評(píng)人認(rèn)為，《芳華》是一部“計(jì)算過(guò)分精準(zhǔn)”的電影，馮小剛知道怎樣才能打動(dòng)觀眾：先是展現(xiàn)了文工團(tuán)充滿(mǎn)激情和理想的青春歲月；隨后借助劉峰和小萍的遭遇，展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和對(duì)年輕人的摧殘；最后，又以文工團(tuán)戰(zhàn)友在改革開(kāi)放后的不同境況，展現(xiàn)了命運(yùn)的無(wú)常和理想的湮滅……一個(gè)個(gè)感情點(diǎn)輪番轟炸，總有一個(gè)能戳中觀眾的淚點(diǎn)。但是，馮小剛太想面面俱到，每一個(gè)方面都蜻蜓點(diǎn)水，缺少更深入的探討，“經(jīng)常感動(dòng)不過(guò)三秒，電影就轉(zhuǎn)換到下一個(gè)場(chǎng)景”。
馮小剛把大量的篇幅花在了他最有情意結(jié)的文工團(tuán)生活上。他用幾近偶像劇的溫暖色調(diào)呈現(xiàn)文工團(tuán)歲月，給了女兵跳舞、洗澡、游泳不少特寫(xiě)鏡頭，加上了厚厚的回憶濾鏡。嚴(yán)歌苓的原著小說(shuō)對(duì)劉峰離開(kāi)文工團(tuán)之后的生活有詳細(xì)的描述，但電影只是一筆帶過(guò)；原著小說(shuō)中對(duì)文工團(tuán)的諷刺，對(duì)命運(yùn)殘酷的探討，在電影里都幾乎不見(jiàn)蹤影。
