《趙氏孤兒》 上映七年之后,陳凱歌再度進(jìn)軍賀歲檔。這一次他帶來的是籌備制作長(zhǎng)達(dá)七年的奇幻電影 《妖貓傳》,與上一部他執(zhí)導(dǎo)的同類型影片《無極》恰巧間隔了十二年。許多人對(duì)后者的“爛片”印象逐漸改觀,而新作的口碑再次呈兩極分化趨勢(shì)。上周五上映后,在首周三天破兩億元、相對(duì)其體量只能說表現(xiàn)較為一般的票房成績(jī)下,愛《妖貓傳》的人對(duì)影片中盛世大唐的極致之美念念不忘,而“恨”它的人,再次對(duì)這位第五代導(dǎo)演領(lǐng)軍人物表達(dá)了“怒其不爭(zhēng)”的感慨之情。
票房
或成陳凱歌十年來最佳
上周五,《妖貓傳》正式在內(nèi)地上映,與同日上映的《機(jī)器之血》《心理罪之城市之光》 以及已經(jīng)上映一周的《芳華》展開了“激烈廝殺”,三天下來戰(zhàn)況膠著。
貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示,截至昨日晚8點(diǎn),三部新上映影片的三日累計(jì)票房以《妖貓傳》的2.32億元為首,《機(jī)器之血》1.86億緊隨其后,《心理罪之城市之光》1.38億元排在第三。然而隨著《芳華》口碑持續(xù)發(fā)酵,三部新片的單日票房?jī)H在上映首日力壓《芳華》,隨后周末便被反超,后者也成為上周末唯一單日票房過億的影片,目前累計(jì)票房已達(dá)8.17億元。
首映日當(dāng)天,成龍主演的科幻題材影片《機(jī)器之血》以約30%位居第一的全國(guó)排片率,單日票房報(bào)收7800萬元,《妖貓傳》 以約400萬元的差距位居第二。隨后周末兩天,《芳華》 順利奪回單日票房冠軍寶座,《妖貓傳》 則以穩(wěn)定在24%左右的全國(guó)排片率,繼續(xù)穩(wěn)居票房榜榜眼位置,上映三天單日票房均未破億。
相比陳凱歌上一部在2015年暑期檔上映的作品《道士下山》,此次《妖貓傳》首周票房有所上漲。前者首周三天報(bào)收1.9億元,累計(jì)票房4億元。后者據(jù)貓眼專業(yè)版預(yù)測(cè),總票房為5.09億元。盡管這一預(yù)估成績(jī)并不突出,如果實(shí)現(xiàn)《妖貓傳》將是陳凱歌近十年來電影的最佳市場(chǎng)表現(xiàn)之作。
口碑
景美人美,夢(mèng)回大唐
目前《妖貓傳》豆瓣評(píng)分為6.9分,比開畫時(shí)的7.2分略有小跌。從評(píng)分的人數(shù)比例來看,近7萬的評(píng)分者中占比最大約37.5%的人給出三星評(píng)價(jià),緊隨其后約36.2%給出了四星,其余五星與兩星以下各占一半。
《無極》之后陳凱歌拍了《梅蘭芳》《趙氏孤兒》《搜索》和《道士下山》,豆瓣評(píng)分分別為6.9分、5.8分、7.3分和5.4分,單從《妖貓傳》的評(píng)分來看只能說影片水準(zhǔn)在及格以上。不過從影評(píng)人與普通觀眾的反饋來看,妖貓傳的優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)同樣明顯,也許這也是目前口碑趨于兩極分化的原因之一。
毫無疑問,《妖貓傳》 是美的,景美人美,令人唏噓的帝妃愛情與少年執(zhí)著也讓人感受到了悲劇之美。陳凱歌拍戲向來傾向于實(shí)景拍攝,這一次歷時(shí)六年才完工的“唐城長(zhǎng)安”,帶領(lǐng)著觀眾“夢(mèng)回大唐”,真實(shí)又夢(mèng)幻的感覺恰到好處,既有視覺沖擊力,又不會(huì)過于“喧賓奪主”,以故事和人物背景的輔助作用無縫融入影片。
同時(shí),許多人贊嘆,陳凱歌拍出了一眾演員的“最好狀態(tài)”。最受關(guān)注的楊玉環(huán),張榕容一出場(chǎng)便打消了觀眾的疑慮。就劇中角色最終成為歷史硝煙下犧牲品的命運(yùn)來說,陳凱歌希望高貴且具有神秘感的楊貴妃,盡管內(nèi)心深處波濤洶涌,但表演必須“云淡風(fēng)輕”,而張榕容出色地完成了任務(wù),“她的臉是華美但安靜的,眼睛里沉靜哀愁的同時(shí)還有種光輝”。除此之外,黃軒是“瘋魔”白樂天,染谷將太是“迷之微笑”空海和尚,秦昊是“貪生怕死”金吾衛(wèi),張雨綺是“妖艷魅惑”春琴,張魯一是“癲狂霸氣”李隆基,辛柏青是瀟灑酒仙李白,劉昊然是意氣風(fēng)發(fā)少年白龍,陳凱歌“將對(duì)的演員放到了對(duì)的位置”,人物活了,這個(gè)“幻想世界”也就活了。
遺憾
丟了原著哲學(xué)思辨
為了更好地改編日本原作小說《沙門空海之大唐鬼宴》,陳凱歌為《妖貓傳》請(qǐng)來了李安御用編劇、曾寫過《臥虎藏龍》《飲食男女》等經(jīng)典影片劇本的王蕙玲。相比原作,電影最大的改動(dòng)是精簡(jiǎn)了人物,比如僧人空海的好友、遣唐儒生橘逸勢(shì)便被刪去,一部分性格加到了白居易身上。
盡管已經(jīng)作了大幅改編,還是有許多觀眾表示,影片前半部分和后半部分割裂感嚴(yán)重:前半段是白居易的時(shí)代,讓大家惴惴不安的殺人妖貓引得主角二人組開始探查謎團(tuán),節(jié)奏緊湊,頗有懸疑破案片的感覺,后半段則著重于唐玄宗時(shí)代的貴妃傳說,阿部仲麻呂將從極樂之宴到馬嵬驛兵變盛極而衰的真相娓娓道來。然而到了結(jié)尾,白樂天、空海與丹龍白龍會(huì)面的過程又過于倉(cāng)促。
同時(shí),也有原著粉提出了自己的不滿,比如電影丟掉了原著帶有的哲學(xué)思辨——小說中空海和妖貓?jiān)陉愓瑫?huì)面時(shí)以言語斗法,而這一段在電影中僅余空海向貓妖追問血案的線索。還有影迷認(rèn)為,“影片場(chǎng)面大格局小,到頭來還是一個(gè)人人都愛楊貴妃的瑪麗蘇魔幻神劇,把《無極》又用幻術(shù)演了一遍!
對(duì)于展現(xiàn)“大唐盛世”的核心主題,也有影評(píng)人表示,由于受到原作所限,影片所展現(xiàn)的唐文化終歸帶有“日本的基因”,“陳凱歌和王慧玲都沒有對(duì)日本作家的想象做進(jìn)一步處理,電影中的文化符號(hào)混亂,情感曖昧,深情的部分反而難以得到體現(xiàn)!