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2018年已經(jīng)過(guò)半，縱觀電視劇市場(chǎng)，第二季度延續(xù)了之前的平淡場(chǎng)面，未見(jiàn)起色，無(wú)論從收視率、播放量或是口碑、話題度上來(lái)說(shuō)，都沒(méi)有出現(xiàn)一部真正意義上的“爆款劇”。盡管有一批制作精心、陣容強(qiáng)大的作品登場(chǎng)，被期待能打破低迷現(xiàn)狀，但從結(jié)果來(lái)看，表現(xiàn)均未能盡如人意。
相比2017年精品迭出好劇不斷，2018年的劇集市場(chǎng)顯得格外冷清。據(jù)報(bào)道統(tǒng)計(jì)，2018年上半年衛(wèi)視上星劇約60部，其中收視成績(jī)最好的要數(shù)跨年播出的《風(fēng)箏》，CSM52城平均收視1.615。其他平均收視破1的幾部劇集如《戀愛(ài)先生》《美好生活》等也均為一季度播出劇集，由此可見(jiàn)二季度電視劇市場(chǎng)之蕭條態(tài)勢(shì)。
現(xiàn)實(shí)主義題材數(shù)量占優(yōu) 類(lèi)型相對(duì)單一缺乏亮點(diǎn)
今年以來(lái)，古裝大劇缺席，現(xiàn)實(shí)主義題材劇逐漸成為熒屏主流，在播出數(shù)量上占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，但由于部分劇集質(zhì)量有限水平一般，以致收視成績(jī)不夠理想難有突破。
4-6月，熒屏上播出電視劇多以都市情感劇為主，例如被寄予厚望的劉江導(dǎo)演作品《歸去來(lái)》，通過(guò)對(duì)留學(xué)生群體的刻畫(huà)以及對(duì)他們背后家庭的剖析，試圖探討在社會(huì)中是做一個(gè)“精致的利己主義者”還是做一個(gè)“保持本心堅(jiān)持自我價(jià)值觀”的人的核心主題。因?yàn)樵搫∮刑奇�、羅晉主演以及王志文、史可等實(shí)力演員加盟，在開(kāi)播前就備受關(guān)注，但播出后平均收視率卻始終在0.7左右徘徊，沒(méi)能讓低迷的電視劇市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)預(yù)期突破。
同樣是陣容強(qiáng)大很被看好的由導(dǎo)演毛衛(wèi)寧攜手編劇高滿堂、由殷桃王雷主演的《愛(ài)情的邊疆》，講述了一個(gè)始于上世紀(jì)60年代的純愛(ài)故事，劇集質(zhì)量尚佳演員演繹精準(zhǔn)，但由于劇中內(nèi)容跨越半個(gè)多世紀(jì)，且過(guò)于偏重年代情感的展現(xiàn)，讓這部劇與年輕觀眾距離稍遠(yuǎn)，沒(méi)能引發(fā)足夠的關(guān)注與話題。
其他同在二季度播出的情感劇如《溫暖的弦》、《下一站別離》等，因?yàn)橐廊粵](méi)能擺脫懸浮情節(jié)以及脫離現(xiàn)實(shí)的弊病，收視及口碑成績(jī)均不理想，也再次證明了僅僅依靠偶像劇的瑪麗蘇模式，已經(jīng)很難獲得觀眾的認(rèn)可，只能是熒屏上的匆匆過(guò)客。
整體而言，二季度劇集類(lèi)型趨向單一、缺乏亮點(diǎn)，在分眾化時(shí)代背景下，很難滿足多樣細(xì)分的市場(chǎng)需求，給觀眾提供的可選擇空間相對(duì)較小，也是劇集收視狀態(tài)不佳的原因之一。
電影人回歸熒屏出新作 改變局面任重道遠(yuǎn)
在第二季度中，電影人的回歸成為了電視圈的一大趨勢(shì)，陳思誠(chéng)、陳坤等紛紛回歸小熒幕，毫無(wú)疑問(wèn)，他們的加入能帶來(lái)精良的制作和有效的關(guān)注，但想要短期內(nèi)改變電視劇市場(chǎng)現(xiàn)有局面，并制作出爆款，卻并非易事。
四月開(kāi)播的陳思誠(chéng)擔(dān)任監(jiān)制和總編劇的《遠(yuǎn)大前程》，因其匯聚了“半個(gè)娛樂(lè)圈的老戲骨”，拼演技飚氣場(chǎng)而引人注目，但播出之后口碑持續(xù)走低，劇情、表演飽受詬病，尤其是陳思誠(chéng)選擇的夸張的表演方式，被指用力過(guò)猛，最終使整部作品成為平庸之作，著實(shí)令人感到可惜。
而同樣備受期待的9年后重回?zé)善恋年惱ぃ谡檻?zhàn)劇《脫身》中挑戰(zhàn)一人分飾兩角，盡管劇中演員演技過(guò)關(guān)，但無(wú)奈劇本本身薄弱，沒(méi)有高能燒腦元素,全靠誤打誤撞和反派智商不在線來(lái)完成任務(wù),讓觀眾很難收獲觀劇快感。
可見(jiàn)，無(wú)論陣容強(qiáng)大與否，電視劇本身的內(nèi)容質(zhì)量才是根本，故事既要好看又要有營(yíng)養(yǎng)，這對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)才是真正的挑戰(zhàn)。
網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)未見(jiàn)精品 話題先行情懷動(dòng)人
視頻平臺(tái)方面，第二季度網(wǎng)絡(luò)劇也沒(méi)能出現(xiàn)像去年的《白夜追兇》《無(wú)證之罪》之類(lèi)的高質(zhì)量劇集。
因古裝劇在臺(tái)播方面缺席，于是網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上的古裝大劇格外吸引關(guān)注，《三國(guó)》題材系列劇《三國(guó)機(jī)密之潛龍?jiān)跍Y》脫胎于高口碑原作，并集結(jié)了馬天宇、萬(wàn)茜、韓東君等演員，在制作上也頗具規(guī)模，但由于人物設(shè)置偏向于向年輕觀眾喜好、且三國(guó)題材作品過(guò)于密集，都導(dǎo)致讓觀眾很難買(mǎi)帳。
另一部引發(fā)關(guān)注的古裝劇是TVB經(jīng)典劇作《宮心計(jì)》續(xù)作《深宮計(jì)》，開(kāi)播前便喚起了觀眾的往日情懷，自上線后播放量更是頻頻報(bào)捷，但隨著劇情展開(kāi)，劇中臺(tái)詞對(duì)成語(yǔ)的過(guò)度使用以及畫(huà)面色彩的艷麗風(fēng)格等都成為了觀眾的吐槽對(duì)象，極致的表達(dá)、濫用堆砌招致觀眾不滿，讓原本尚可的劇集口碑有所下降。
此外，在題材選取上頗有新意的《北京女子圖鑒》《上海女子圖鑒》也先后在網(wǎng)絡(luò)上播出，因劇集對(duì)特定群體的寫(xiě)實(shí)描述引發(fā)不少觀眾共鳴，但無(wú)論是《北圖》還是《上圖》，劇情中的所謂勵(lì)志戲份都不禁讓人感嘆更像是“一個(gè)女人和許多男人的故事，是職場(chǎng)外皮包裹下的瑪麗蘇”，價(jià)值取向偏頗以及沒(méi)能擺脫劇情套路都成為了讓兩部劇集備受詬病的原因。
回望已經(jīng)過(guò)去的上半年，低迷態(tài)勢(shì)已成定局，展望下半年，收視競(jìng)爭(zhēng)更加激烈的暑期檔即將開(kāi)戰(zhàn)，各電視臺(tái)與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)均蓄勢(shì)待發(fā)，紛紛推出大劇排播計(jì)劃，多部備受矚目的古裝劇、青春劇也即將登場(chǎng)，至于能否在暑期打破電視劇市場(chǎng)的低迷之態(tài)，還要看各部大劇接下來(lái)的表現(xiàn)了。
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