憑借《我不是藥神》以及《西虹市首富》的雙核驅(qū)動，今年7月電影票房逼近70億元大關(guān)，打破歷史紀(jì)錄的同時，較去年同期大漲近20億。而《我不是藥神》《西虹市首富》的耀眼成績，也讓文牧野、閆非、彭大魔等年輕導(dǎo)演風(fēng)頭正勁，姜文、徐克等大導(dǎo)演貌似離殿堂很近，卻離市場和觀眾漸行漸遠(yuǎn)。
7月的中國電影市場，可以說新導(dǎo)演取得了壓倒性的勝利，姜文的《邪不壓正》敗給了文牧野的《我不是藥神》；而現(xiàn)實喜劇《西虹市首富》則甩掉了《狄仁杰之四大天王》10個億的身位。值得一提的是，文牧野是首次拍攝電影長片，《西虹市首富》則是導(dǎo)演兼編劇閆非和彭大魔的第二部作品。這種“代際交替”的新氣象讓人欣喜，因為這說明了中國電影發(fā)生了巨大的改變。
一方面，中國電影的受眾人群向低齡化遷移，中國電影的人才結(jié)構(gòu)也發(fā)生了重要轉(zhuǎn)變，新人必定要出頭；另一方面，電影的創(chuàng)作方式確實已經(jīng)到了更新?lián)Q代的時候。
以徐克導(dǎo)演《狄仁杰之四大天王》歸來為例，看這部電影頗有種既老又新的復(fù)雜感覺�！袄稀钡氖恰兜胰式苤拇筇焱酢访黠@出自老派電影人之手，拍攝手法和表達(dá)方式都是舊式的一板一眼；而說起“新”，導(dǎo)演徐克確實沒有放棄自己的想象力，東西方各種元素在片中的雜糅，其努力的架勢確實不輸新人。
曾經(jīng)拍攝了《青蛇》《黃飛鴻系列》《順流逆流》等諸多經(jīng)典的大導(dǎo)徐克，近年來早已“主攻”視效，沉迷于電影技術(shù)創(chuàng)新。然而，徐克只記得技術(shù)上的創(chuàng)意，卻忘記了題材的創(chuàng)新，很遺憾，他的方向錯了。徐克玩得高興，如今卻敗給了“現(xiàn)實主義潮流”，之前《阿修羅》的狼狽撤退已經(jīng)證明了古裝大片的徹底落寞，《狄仁杰之四大天王》雖然不至于慘敗，卻在同期上映的《西虹市首富》面前呈現(xiàn)出疲態(tài)。
對中國社會人生地不熟的徐克，只能用遙遠(yuǎn)的年代感和架空的魔幻來拍攝中國故事，所以有了之前《智取威虎山》的成功和《狄仁杰》系列的延續(xù)，“避實就虛”是徐克的聰明，也是他的無奈。
姜文導(dǎo)演何嘗不是沉浸在自己的世界中？當(dāng)觀眾坐在影院內(nèi)，就要進(jìn)入姜文的絕對主場，你仿佛是一個拘謹(jǐn)?shù)目腿�，看著有點自戀但是確實有才華的主人給你展示的是他所欣賞的一切事物——北平上的屋頂和屋頂上的李天然。
《邪不壓正》講述了一個跨越15年的復(fù)仇故事，邏輯并不復(fù)雜，但是在姜文的主導(dǎo)下，這個尋仇的故事又加入了復(fù)雜的關(guān)系，變成了姜文飾演的藍(lán)老板所掌握的一個多方博弈的棋局，故事的男主角李天然反而變成了籌碼，于是出現(xiàn)了邏輯上的做作。姜文有他的浪漫唯美與才氣沖天，但他的強勢卻成為這部電影最為脆弱的一個環(huán)節(jié)，以至于觀眾在影院中被操控的感覺如此強烈，會在影院中叛逆起來。
文牧野等新導(dǎo)演，他們無法獲得強大的資本支持，無法去跟老導(dǎo)演們比特效和場面，那么，他們能比的就是“生活”本身，而這恰恰是目前中國電影的空白之處，他們無意中找到了中國電影的一處新寶藏。這些年來，中國電影始終是架空的狀態(tài)，所謂的《妖貓傳》式的“大唐盛世”、“奇幻武俠”，以及《長城》那樣的中西結(jié)合，都未能直接回應(yīng)中國觀眾的焦慮和渴望。可以說，電影界呼吁多年的“應(yīng)該從本土文化中尋找靈感”、“應(yīng)該多關(guān)注普通人的生活”，在今年的暑期檔終于有了回響，因此能夠?qū)χ袊^眾的內(nèi)心產(chǎn)生一擊而中的穿透力。
只有對自己自信、對本土文化自信、對本土觀眾自信，才有可能產(chǎn)生有意義和價值的作品；作品扎根生活，這樣才能獲得切實感受及創(chuàng)作動力。此次，新導(dǎo)演們的崛起并非是在“傷害”老導(dǎo)演的創(chuàng)作，相反，他們可以與老導(dǎo)演們形成一種互補式的成長，這對于中國電影來說是無限的風(fēng)景——當(dāng)新的作品形態(tài)、電影類型、創(chuàng)作方法、話語方式不斷走向市場前臺，才會形成電影創(chuàng)作和電影產(chǎn)業(yè)新格局。
