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《如懿傳》浪費(fèi)了周迅,周迅也沒(méi)成全《如懿傳》
2018-08-28  來(lái)源:北京青年報(bào)

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◎韓思琪2VQ安康新聞網(wǎng)

王牌制作班底、戲骨云集的《如懿傳》,以充滿(mǎn)爭(zhēng)議的口碑證明了:所謂的“劇王”是個(gè)偽命題,唯有好故事才能夠真的接得住觀(guān)眾的期待!度畿矀鳌纷畲蟮膯(wèn)題即是分裂,劇情在反瓊瑤、反瑪麗蘇與傳統(tǒng)言情套路與白蓮花之間不斷跳戲,包裹了一層萬(wàn)艷同悲的皮,戳開(kāi)卻是一個(gè)古裝偶像劇嫁接后宮里家長(zhǎng)里短的老舊故事!度畿矀鳌氛娴慕沂玖藢m廷結(jié)構(gòu)之惡,還是勸百而諷一?倘若觀(guān)眾難以感受“蘭因”,“絮果”自然也只能是空中樓閣。2VQ安康新聞網(wǎng)

“精分”的《如懿傳》:反瓊瑤與白蓮花之間疲于奔命2VQ安康新聞網(wǎng)

有觀(guān)眾這樣概括:“作者既要有自己的主線(xiàn),又想符合歷史劇情,結(jié)果成了個(gè)四不像,集中體現(xiàn)為一個(gè)總喜歡自作多情的如懿”,如此評(píng)價(jià)并非全無(wú)道理。《如懿傳》的故事讓觀(guān)眾難以進(jìn)入,就在于它的反常識(shí)與反復(fù)無(wú)常。2VQ安康新聞網(wǎng)

《如懿傳》冠以良心劇、正劇范、嚴(yán)肅向等標(biāo)簽,自己首先僭越了規(guī)則、冒犯了注重歷史感的觀(guān)眾;其次,一些摳圖鏡頭、場(chǎng)景與服裝顏色之間的不協(xié)調(diào)是硬傷。講述一個(gè)廢后(失敗者)的故事可以嗎?當(dāng)然可以,但就不要一味宣傳歷史向與還原度。既然標(biāo)榜是一曲封建女性的挽歌,就要真的亮劍,如《使女的故事》直指殘酷真相,而不是為它披上美好愛(ài)情的外衣;要表達(dá)抗?fàn)幘拖日酒饋?lái),同樣由鄔君梅與陳沖出演的《末代皇帝》,文秀選擇離婚、真的過(guò)起自己想要的生活,但如懿手中的刃揮向的仍然是同為宮廷斗爭(zhēng)受害者的其他妃嬪,最后心灰意冷的頓悟就更顯突兀。2VQ安康新聞網(wǎng)

女人自幼被拘束一方,這籠子是男人編造的,最后卻要怨女人比壞斗狠,卻從未有人見(jiàn)到她們的不自由。原著作者兼此劇編劇的流瀲紫想要塑造一個(gè)反瑪麗蘇與瓊瑤套路的女主角,但她的想象力仍囿于女性的命運(yùn)是子嗣,墮胎、殺嬰、不育作為女性宮斗的“三板斧”,她試圖打造的清宮帝后婚姻圍城,不經(jīng)意間折射的是一縷冰冷的仇女與厭女情結(jié)。2VQ安康新聞網(wǎng)

宏大野心與貧瘠文本之間的斷裂造成了《如懿傳》的割裂感。撕裂最大的一處即是,婚姻圍城仍不過(guò)是家長(zhǎng)里短、貼了皇家貴胄閃片的婆媳妯娌之爭(zhēng)和夫妻生活里的無(wú)奈與齟齬,究其根本是履行契約,所以我們看到了榮升太后的甄嬛再次下場(chǎng)攪亂后宮、為難皇后、趁機(jī)把攬大家庭的話(huà)語(yǔ)權(quán);看到了遞風(fēng)涼話(huà)、挑撥關(guān)系的嬪妃們;看到了在母親和妻子之間兩難全的皇帝。一旦《如懿傳》試圖拔高自己就顯得蒼白無(wú)力:想要揭露封建女性所受的迫害、進(jìn)而想要達(dá)到凈化觀(guān)眾的效果,這一設(shè)定得以成立的前提是不靠情愛(ài)美化、揭露壓迫與被壓迫權(quán)力關(guān)系的殘酷真相。2VQ安康新聞網(wǎng)

然而《如懿傳》處處透露著偶像劇套路,比如第二集大婚之夜,弘歷來(lái)到青櫻房?jī)?nèi)悄悄告訴青櫻,她是自己選的人,第一夜也要與青瓔在一起。這很符合“雙潔黨”要求:彼此的人生當(dāng)中有且只有喜歡過(guò)對(duì)方一個(gè)人的“土味”偶像劇套路,這上演的不正是瓊瑤一生一世一雙人的甜膩戲碼嗎?然而轉(zhuǎn)身間,弘歷的深情、純情人設(shè)馬上又變得陰沉多疑,劇情強(qiáng)行設(shè)置戀愛(ài)禁忌:因?yàn)閻?ài)如懿所以要遠(yuǎn)離如懿、因?yàn)橄氡Wo(hù)如懿所以要放她在冷宮,只不過(guò)是強(qiáng)行設(shè)定的“愛(ài)無(wú)能”——他不是不愛(ài),是不能愛(ài),更是反常識(shí)。2VQ安康新聞網(wǎng)

因此,我們看到在瑪麗蘇、瓊瑤劇和反白蓮花人設(shè)之間疲于奔命的“如懿”,她的面目始終是模糊的,一邊是“我不想進(jìn)宮、不愿參與宮斗、我一生別無(wú)所求”,一邊卻是“但皇上非要我、他愛(ài)我、我也只要兩相知”,正是一個(gè)形象單薄的“瑪麗蘇”,后期的黑化只能說(shuō)是“精分”。況且,目前周迅和霍建華的對(duì)手戲化學(xué)反應(yīng)基本無(wú),青梅竹馬的感情還不若如懿與海蘭的姐妹情動(dòng)人,觀(guān)眾感覺(jué)不到“蘭因”,那么接下來(lái)的“絮果”也只能是空中樓閣,被強(qiáng)行灌輸?shù)挠^(guān)眾是難以共情、產(chǎn)生惋惜之感的。2VQ安康新聞網(wǎng)

《如懿傳》或許可以成為一部中規(guī)中矩的劇作,但終究難以稱(chēng)為是一部精品劇,它與良心劇的距離是一個(gè)好故事。2VQ安康新聞網(wǎng)

“劇王”的誘惑與觀(guān)眾的“背叛”2VQ安康新聞網(wǎng)

對(duì)于被大數(shù)據(jù)算法統(tǒng)攝的熱度衡量標(biāo)準(zhǔn)來(lái)說(shuō),“劇王”的誘惑——現(xiàn)象級(jí)IP續(xù)作、一眾戲骨演員加盟、王牌制作班底護(hù)航,足以讓劇作方愿意鋌而走險(xiǎn),但失去了流暢講述故事的基本功,到目前為止非?上В度畿矀鳌窙](méi)能給我們?nèi)魏误@喜,一手好牌被打爛,承載的期待愈高、被觀(guān)眾捧得越高,也會(huì)被摔得越狠。2VQ安康新聞網(wǎng)

作為一個(gè)大眾文藝作品倘若無(wú)法讓人進(jìn)入故事、產(chǎn)生共情,還要怪這屆觀(guān)眾不行嗎?究竟是觀(guān)眾審美貧瘠,還是劇作匱乏?拋棄懷舊所帶來(lái)的美化效果、摘掉粉絲愛(ài)屋及烏的濾鏡,諸如“再忍幾集”“忍過(guò)x集就可以”,如此理直氣壯向觀(guān)眾不斷索要“再多一次機(jī)會(huì)”的作品,我們能稱(chēng)之為真的精品劇嗎?要知道同為群戲、娓娓道來(lái)的《紅樓夢(mèng)》,甫一開(kāi)場(chǎng)各色人物便鮮明地立在那里。何況《如懿傳》選擇了一種最為“趕客”的開(kāi)篇方式,配色濾鏡、服道化等所帶來(lái)極大的沖擊,觀(guān)眾自然沒(méi)有義務(wù)保持忠誠(chéng)。2VQ安康新聞網(wǎng)

一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)是,網(wǎng)絡(luò)民主性改變著觀(guān)看的權(quán)利,“拍什么我們就看什么”的電視機(jī)時(shí)代已經(jīng)遠(yuǎn)去,文化產(chǎn)品可替代性選項(xiàng)不斷地被拓寬,如今的觀(guān)眾也愈加聰明,他們已經(jīng)不是遇到“渣男”總是喜歡給機(jī)會(huì)的“小白”觀(guān)眾了。妄圖去教導(dǎo)觀(guān)眾、對(duì)自己?jiǎn)我蝗の堆笱笞缘弥荒苁斋@尷尬。更為危險(xiǎn)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是為了反對(duì)而去支持,因?yàn)榉磳?duì)快節(jié)奏就須得忍受節(jié)奏拖沓、套路重復(fù)嗎?因?yàn)榉磳?duì)宮斗贏(yíng)家的故事,就須得不經(jīng)辨別全盤(pán)接受內(nèi)部割裂、矛盾的一種演繹嗎?堅(jiān)守與不迎合的標(biāo)準(zhǔn)就是“與時(shí)拒進(jìn)”這么簡(jiǎn)單嗎?過(guò)度拔高《如懿傳》、強(qiáng)行賦予其中并不存在的品格,同樣讓我們失了“就事論事”的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。2VQ安康新聞網(wǎng)

周迅扮演的15歲的少女青櫻是這場(chǎng)爭(zhēng)議中的一處風(fēng)暴眼,延伸至“女演員是否不能老”這個(gè)大眾甚為焦慮的問(wèn)題。確實(shí),少女臉審美指向的是市場(chǎng)的畸形,背后是男性中心審美的霸權(quán)、進(jìn)而內(nèi)化為女性自我捆綁的繩索。消費(fèi)社會(huì)中琳瑯滿(mǎn)目的廣告,只在告訴消費(fèi)者們一件事:要逆轉(zhuǎn)時(shí)空,要不留痕跡,要永葆青春。尤其在國(guó)產(chǎn)電視劇中,可以說(shuō)真正意義上女人的故事是“被放棄”了的。女性形象在大眾影視作品中是一個(gè)巨大的斷裂,女性角色只有低齡化的“傻白甜”與去性別化的老年人,講述得體的中年女性的故事基本還是一片空白,我們熒屏里上演的多是玻尿酸撐起的少女甜寵、少女暗戀、少女修仙。2VQ安康新聞網(wǎng)

女演員楊蓉這樣回應(yīng)觀(guān)眾對(duì)她“角色一味裝嫩”的指責(zé):“不是我害怕老去,而是當(dāng)下的影視環(huán)境讓女演員不敢老去,我們這一波30+的女演員努力維護(hù)著少女人設(shè),不是因?yàn)槲覀兿矚g,而是市場(chǎng)需要。我渴望轉(zhuǎn)型……更怕轉(zhuǎn)型后,我被定義為中年女演員,跟那一波我崇拜的女演員一樣成了‘非常有名非常美但沒(méi)有戲演’的演員!笔袌(chǎng)說(shuō)觀(guān)眾喜愛(ài),觀(guān)眾說(shuō)制作沒(méi)有空間,演員說(shuō)創(chuàng)作不給機(jī)會(huì),仿佛一個(gè)源頭難溯的死循環(huán)罩住了女演員這片天空。2VQ安康新聞網(wǎng)

孫儷的《那年花開(kāi)月正圓》《羋月傳》和周迅的《如懿傳》,長(zhǎng)篇巨制里女演員都是從少女時(shí)期開(kāi)始扮起,用嘟嘴和演技強(qiáng)撐,我們難免會(huì)想問(wèn)上一句:為什么不能找一個(gè)小演員來(lái)出演?但既然選擇了扮嫩就要有面對(duì)質(zhì)疑的覺(jué)悟。當(dāng)粉絲拿著放大鏡、保存每一幀周迅演技爆發(fā)的時(shí)刻來(lái)試圖證明她還是那個(gè)靈動(dòng)少女“果兒”的時(shí)候,這場(chǎng)盛大的自欺欺人,不正落入了他們?cè)緲O力反對(duì)的審美圈套嗎?不正是服膺于少女感才難得的偏見(jiàn)嗎?不正再次加固著刻板印象嗎?如果說(shuō)不能欣賞每個(gè)年齡的魅力,報(bào)復(fù)性地扼殺一切少女感,同樣是加之于女性身上極大的不自由。女演員如果沒(méi)有拒絕扮嫩的勇氣,那么她們自然沒(méi)有老去的自由。2VQ安康新聞網(wǎng)

《如懿傳》浪費(fèi)了周迅,周迅也沒(méi)有成全《如懿傳》。她是靈動(dòng)的、鮮活的、被視為“天賦派”的演員,但《如懿傳》里面孔模糊的如懿恰端起了一副波瀾不驚的贏(yíng)家臉,觀(guān)眾自然選擇不買(mǎi)賬。當(dāng)然,故事現(xiàn)在也只是掀開(kāi)了一角,蓋棺定論或許為時(shí)尚早,但同樣也沒(méi)有道理以后半部分預(yù)定的精彩便取消前部分的難如人意。2VQ安康新聞網(wǎng)

這也提醒著劇作方,經(jīng)不起“劇王的誘惑”,尤其宣傳與呈現(xiàn)質(zhì)感之間懸殊的差異、進(jìn)而造成了觀(guān)眾觀(guān)看前后巨大的心理落差,就要做好會(huì)被觀(guān)眾“群嘲”“背叛”的覺(jué)悟。2VQ安康新聞網(wǎng)

(責(zé)編:牟慶紅)