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《涼生，我們可不可以不憂傷》劇照
《悲傷逆流成河》劇照
10年前，郭敬明的小說《悲傷逆流成河》虐哭了無(wú)數(shù)80后90后，是風(fēng)靡一時(shí)的青春殘酷物語(yǔ)，10年后，它被搬上了銀幕，變成了聚焦校園暴力的青春片。然而相較于郭敬明以往影片的大張旗鼓，這部由他本人監(jiān)制，旗下作家落落執(zhí)導(dǎo)、一眾新人主演的青春片，不管從票房還是話題度上都堪稱悄無(wú)聲息。
無(wú)獨(dú)有偶，去年賣出了11.8億天價(jià)版權(quán)的都市言情劇《涼生，我們可不可以不憂傷》自開播以來，不但沒有成為收視爆款，反而經(jīng)歷了幾次撤檔危機(jī)，“涼”運(yùn)難逃。這類集青春疼痛、虐戀情深為一體的影視劇曾在市場(chǎng)上呼風(fēng)喚雨風(fēng)光無(wú)限，為什么如今卻失靈了？
舊瓶裝新酒還很“郭敬明”
2007年郭敬明出版小說《悲傷逆流成河》，延續(xù)了他一貫的風(fēng)格，斷章式的敘述中，流動(dòng)著的是人物纏綿自憐的憂傷情緒，以及為了渲染這種憂傷而刻意加入的懷孕墮胎、抑郁自殺等陰暗情節(jié)，整個(gè)故事就像墮入了黑暗深谷。電影修改了部分人設(shè)和劇情，17歲的易遙間接感染了性病，在校園備受同學(xué)們歧視和侮辱，最終因卷入同學(xué)意外死亡、被迫“自殺”�！侗瘋媪鞒珊印纺馨选靶@霸凌”作為一個(gè)主題，還是值得鼓勵(lì)。但是，由于電影對(duì)霸凌本身的討論并不深刻，以至于戀愛陰謀的分量代替了欺凌行為的重量，女主角易遙和她的遭遇更像是我們熟悉的大女主劇中的主人公——身陷逆境，心有不甘卻又無(wú)能為力，所以上天安排了她喜歡的人以及喜歡她的人來充當(dāng)她的黑騎士。不但如此，還要在這兩名黑騎士身邊設(shè)置各種女性配角……如此種種，都讓影片關(guān)于校園暴力的升華控訴顯得淺薄可笑。
影片豆瓣評(píng)分5.7，雖已是郭敬明影視劇的最高得分，卻也僅僅得了個(gè)“比想象中好點(diǎn)”的客觀評(píng)價(jià)，比起《小時(shí)代》的輝煌不可同日而語(yǔ)。
老套故事讓人繞道
《涼生，我們可不可以不憂傷》由網(wǎng)絡(luò)人氣作家樂小米同名小說改編而成，講述姜生與涼生、程天佑之間的愛恨糾葛。馬天宇、孫怡主演涼生與姜生，是一對(duì)沒有血緣的兄妹。他們彼此守護(hù)不離不棄，卻因?yàn)闆錾耐蝗皇й櫠议_涼生的身世，之后姜生苦心尋找，遇到鐘漢良飾演的程天佑。
可能是劇名起得不夠喜氣，這部劇一開播就陷入了“憂傷”�？诒�、關(guān)注低，幾次經(jīng)歷撤檔危機(jī)，最后更是從日播的黃金檔移到了周播的晚間檔�！坝帜镉謫剩翢o(wú)生氣�！倍拱甓淘u(píng)可謂一針見血。
網(wǎng)友的很多質(zhì)疑來自于對(duì)劇情的難以下咽。“看這個(gè)名字我就不會(huì)看，天天累死累活的，你跟我談憂傷�！痹�(jīng)流行的“疼痛文學(xué)”，放在現(xiàn)在卻成了吐槽的重災(zāi)區(qū)。比如只看內(nèi)容簡(jiǎn)介也能夠預(yù)料男女主感情的坎坷發(fā)展，其中不乏失憶、絕癥、車禍、身世成謎等狗血標(biāo)簽，這些老梗早已被看穿套路的觀眾diss過許多輪。此外，44歲的鐘漢良飾演25歲左右的程天佑，加上萬(wàn)年不變的霸道總裁人設(shè)，很難再讓人買賬。
“青春疼痛”黃金時(shí)代不再
雖然現(xiàn)在飽受質(zhì)疑，但陪伴了許多人的“青春疼痛文學(xué)”也曾有過黃金時(shí)代，影視化之后的《致青春》《匆匆那年》《何以笙簫默》《微微一笑很傾城》等都有很高的關(guān)注度。但是隨著這類題材從眼熟走向眼疲勞，它們故作深沉實(shí)際卻內(nèi)涵不足、顏值好看內(nèi)里卻千篇一律的賣相，終究是過時(shí)了。
青少年時(shí)期曾癡迷于郭敬明、安妮寶貝的90后馬曉珊告訴記者：“千禧一代的青春期，互聯(lián)網(wǎng)遠(yuǎn)沒有現(xiàn)在發(fā)達(dá)，與青春的對(duì)話大多都是通過這些青春文學(xué)作品。當(dāng)時(shí)覺得此類小說道盡青春的悲歡，但現(xiàn)在重新翻閱，只覺得滿是矯揉造作、莫名其妙。”
反觀現(xiàn)如今比較熱門的作品，如《香蜜沉沉燼如霜》里甜虐交織的三世癡纏，雖然主題依然為愛情，卻也有對(duì)套路劇的反諷橋段；一路闖關(guān)、打怪升級(jí)的《延禧攻略》，走的是讓人心里痛快的“爽劇”路線，給人輕松愉悅的感受。
《最好的我們》這種高中生輕松打鬧、互生好感的校園愛情也可以歷久彌新；沒有大卡司大制作的少年兄妹情《快把我哥帶走》也會(huì)有高票房。如果是走情懷路線的作品，也要有深層次的故事含義，如《無(wú)問西東》《你好，舊時(shí)光》等影視作品，無(wú)論電視劇還是電影，都選擇抓住時(shí)代共鳴作為走近觀眾的窗口。
所以，像這類的“青春疼痛文學(xué)”IP，恐怕以后的影視化也要換個(gè)思路，看見新意才有成功的把握。
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