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旬陽(yáng)籍著名作家孫揚(yáng)老先生的《黑山虹》，是一部歷史題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)，它為近代以來(lái)至新中國(guó)成立初期，故鄉(xiāng)旬陽(yáng)段家河黑山農(nóng)民專門勾勒了一幅興桑養(yǎng)蠶的恢宏農(nóng)耕文明圖景，展示了繅絲織布面貌的錦繡畫(huà)卷，具有濃郁的鄉(xiāng)愁味道和歷史滄桑感。
作品的故事是以山臘梅為代表的佃農(nóng)，為反封建、反奴役、反剝削，追求底層百姓的幸福生活，突破以柳化謀為代表的地主階層要求按照自己的利益種植糧食作物從而限制佃農(nóng)發(fā)展蠶桑等多種經(jīng)營(yíng)的故事沖突中徐徐展開(kāi)的。
故事女主人公山臘梅家窮志向高遠(yuǎn)，男主角申治平身殘志堅(jiān)，他們共同托舉著黑山的彩虹，編織著桑梓的錦繡，沖破多重障礙牽頭組建了山虹紡織社龍頭企業(yè)。在他們的帶領(lǐng)下，像孫賢良、水彩蓮、梁鐵娃、冷俊魯?shù)缺姸嗔\的佃戶，紛紛開(kāi)始發(fā)展興桑養(yǎng)蠶的梯坎經(jīng)濟(jì)，并積極參與到山虹紡織社中，走出了一條逐步擺脫地主柳化謀土地束縛的致富路子。此舉強(qiáng)烈地沖擊了地主柳化謀的既得利益，他在千方百計(jì)阻止佃農(nóng)發(fā)展蠶桑的圖謀失敗后，又想方設(shè)法釜底抽薪破壞山虹紡織社的發(fā)展。從攔截學(xué)成歸來(lái)的山臘梅搞假意合作，到挖墻腳策反強(qiáng)仁愿、派侄子柳三安到山虹社當(dāng)臥底、以減租為誘餌誘騙水彩蓮放棄養(yǎng)蠶，拉攏織布匠人包兆對(duì)抗山臘梅，勾結(jié)保長(zhǎng)、鄉(xiāng)長(zhǎng)和國(guó)軍連長(zhǎng)拉偏架等一路打壓未遂后，便雇人挖山臘梅的祖墳，雇陰陽(yáng)先生恐嚇養(yǎng)蠶大戶孫賢良養(yǎng)蠶，后又赤膊上陣，帶人直接砍掉孫賢良的桑葉。最后，他又唆使雇農(nóng)二魯子將外出采桑葉的孫賢良推下萬(wàn)丈懸崖，致其喪命等，其歹毒的手段可謂無(wú)所不用其極。這也使整部小說(shuō)結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出一種多元而立體感縱深感，在強(qiáng)烈的矛盾沖突中，將農(nóng)村那個(gè)年代的“寂寞沉悶，一團(tuán)死水”，寫得“波瀾壯闊，洶涌澎湃”。
作品中的主題思想、藝術(shù)初心與時(shí)代脈搏一起跳動(dòng)。孫揚(yáng)老先生雖然以舊時(shí)代的農(nóng)村農(nóng)耕生活為背景，把小環(huán)境、低視角、過(guò)去式作為寫作主題，規(guī)避了現(xiàn)實(shí)題材的羈絆，算是一種題材上的精明又高明的選擇。作品具有極其不平凡的思想境界和民生水準(zhǔn)，在“一帶一路”的背景下，作為旬陽(yáng)乃至安康，有西漢鎏金銅蠶作絲路源頭的見(jiàn)證。由此，這部作品給了我們極大的思考空間，它在具備極強(qiáng)的文學(xué)價(jià)值，又具有很強(qiáng)的社會(huì)意義。
作品中塑造的人物性格鮮明生動(dòng)。正面人物山臘梅“犟”，自己窮，并不稀罕對(duì)方的發(fā)家致富。在選擇婚姻上，她認(rèn)為：“富有，是愛(ài)情需要的，但它太會(huì)摧殘真愛(ài)的靈魂，金錢是愛(ài)情必備的，但它會(huì)玷污深愛(ài)的真誠(chéng)。”為此，她拒絕與柳家的富二代柳三安成親，卻與殘疾跛子窮人申治平成家立業(yè)，一心一意帶領(lǐng)佃戶發(fā)家致富。反面人物地主柳化謀“奸”，他“頭戴禮帽，手柱文明拐棍，一副尖嘴猴腮”搜刮窮人的品相，其所作所為，盡顯奸詐，讓人如遇蒼蠅般惡心。還有正面人物孫賢良的“正”，孫明義的“義”，柳曉云的“善”，水彩蓮的“親”，梁鐵娃的“實(shí)”等以及反面人物柳三安的“毒”，強(qiáng)仁愿“陰”，二魯子的“蠢”等，其性格特征在故事的鋪排中都鋪排有序，涇渭分明，讓人過(guò)目不忘。
作品中的故鄉(xiāng)情懷熱辣滾燙，滾燙中有著堅(jiān)守和夢(mèng)想。孫揚(yáng)老先生長(zhǎng)期在外工作，而家鄉(xiāng)的一天一地、一山一水、一草一木、一果一花、一鳥(niǎo)一獸、一園一舍所綻放出來(lái)的樸素美麗和永恒思念，都在他的心里成倍地放大，在作品中無(wú)盡地回味�；夭蝗サ墓枢l(xiāng)，憶不完的鄉(xiāng)愁裊裊。那漢江河、薛家灣、孫家梁、水泉溝、柳家坡、屈家埡、鄧家嘴等黑山腳下的村村寨寨，山山峁峁都成了這部作品的地理坐標(biāo)。那刺玫花、苦菊花、金銀花、山茶花、馬桑花、沙棗花、十里香等都在這部作品中散發(fā)著故鄉(xiāng)泥土般的清香，有如一幅水墨長(zhǎng)卷，落墨不多、色彩不重，卻是層次雋永、意境高遠(yuǎn)。
方言作為地域文化的一種載體，是植根于民間的文化形態(tài)，具有深厚的民間文化土壤。從方言中可以窺察一個(gè)地域的社會(huì)習(xí)俗、文化傳統(tǒng)、生活風(fēng)尚等人文因素。作家對(duì)語(yǔ)言有著特殊的敏感與迷戀，自然不會(huì)忽略方言土語(yǔ)的特殊魅力和恰到好處地運(yùn)用。
鄉(xiāng)情最濃的故鄉(xiāng)人與事，牽動(dòng)人心的還是作品中無(wú)處不在的方言土語(yǔ)，讀起來(lái)像撿漏兒一樣令人驚喜。如：“這頭殼郎子吃得很香，發(fā)出嘭嘭的響聲”；“這樣喂，會(huì)很快起膘的”；“藥包噗沓一聲掉在地上”；“招惹別人嚼口舌，說(shuō)閑話，倒是非”；“有些皮薄，不好意思”；“就這么定，可不能把人家給閃了”；“有手藝，不葛人”；“過(guò)細(xì)，慢走呀”等等以及光眉畫(huà)眼，敲名叫響，猛不棱登，搭眼一瞧，心眼瞎，細(xì)發(fā)，擋磕，擰瓷等土話，都滿實(shí)滿在地散發(fā)著濃烈的鄉(xiāng)土氣息。至于那些俗語(yǔ)，如：“什么蔓蔓，結(jié)什么蛋蛋”；“錯(cuò)過(guò)此地?zé)o好店，離了此廟難燒香”；“你有你的關(guān)門計(jì)，我有我的跳墻法”；“黃連樹(shù)根盤根，佃戶人心連心”；“割不到麥子，還拾不到麥穗”；“窮死不耕丈人田，餓死不進(jìn)蘿卜園”等，都成了作品中的畫(huà)龍點(diǎn)睛之句，讓人讀出了兄弟姊妹般家常的親切，反而比那些刻意創(chuàng)造所謂的名言警句來(lái)嘩眾取寵要融洽而貼切得多。
作品中的景物描寫十分傳神。它恰到好處地表現(xiàn)出了故事情節(jié)里的情景交融。如，描寫山臘梅與申治平籌謀發(fā)展的沉思時(shí)：“桐油燈一閃一閃地亮著，亮光顯得有些暗淡，屋里一時(shí)陷入沉靜的狀態(tài)，仿佛聽(tīng)得有一絲絲微風(fēng)，從門縫鉆進(jìn)屋內(nèi)的嘶嘶聲。”描寫柳化謀做賊心虛的神態(tài)，深夜“柳家門樓上的燈籠，在微微的夜風(fēng)中搖來(lái)?yè)u去，門樓下的后門外黑黢黢的，什么都看不見(jiàn)，柳化謀躡手躡腳地從這里進(jìn)了門，生怕別人發(fā)現(xiàn)，不體面。”描寫柳曉云生氣時(shí)的神態(tài)：“只聽(tīng)到自己疾步的風(fēng)聲，并沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)發(fā)怒的叫聲，那種不歸常理的叫聲，被樹(shù)上的鳥(niǎo)兒喙走了。”描寫山臘梅識(shí)破柳化謀計(jì)謀的開(kāi)心狀態(tài)時(shí)：“那南嶺北坡里茂盛的桑樹(shù)綠葉，在陽(yáng)光下，閃耀著綠色的波浪，聽(tīng)得出來(lái)，仿佛有一箔一箔的金蠶寶寶正在會(huì)餐，發(fā)出嗤嗤的響聲，一下子感覺(jué)地球在響聲中徐徐轉(zhuǎn)動(dòng)。”描寫租戶、桑戶、棉農(nóng)等的扎堆上訪，柳化謀驚嚇得心驚膽戰(zhàn)時(shí)：“只聽(tīng)得冷俊民的一聲嘶喊，整個(gè)人群響起了斥責(zé)和質(zhì)問(wèn)聲，仿佛是一陣一陣轟隆滾動(dòng)的雷聲，震天動(dòng)地，又如奔瀉的巨濤一浪高過(guò)一浪。”描寫訪民的要求滿足時(shí)：“一陣激動(dòng)的呼聲，穿過(guò)山梁上濃密的柏樹(shù)林，在蒼茫的土地上，在廣闊的云天里飄蕩滾動(dòng)，一群一群山雀在黑山灣的上空展翅飛翔，旋轉(zhuǎn)了幾陣子，好像發(fā)現(xiàn)了生命秘密，呼呼啦啦地落在崇山峻嶺的叢林之中。”如此等等�？梢哉f(shuō)，在環(huán)境烘托人物內(nèi)心活動(dòng)方面，情景交融的嚴(yán)絲嚴(yán)縫，意境表達(dá)得到邊到沿，情景刻畫(huà)得惟妙惟肖，形神兼?zhèn)洹?span style="display:none">ftn安康新聞網(wǎng)
這部《黑山虹》小說(shuō)，我是一口氣一字不落地拜讀欣賞完的，由此，讀出了老先生那熱血沸騰的文學(xué)情懷和家國(guó)情懷。尤其是獲悉老先生書(shū)寫了600多萬(wàn)字的文學(xué)作品，并且在耄耋之年出版發(fā)行了110萬(wàn)字的三卷本長(zhǎng)篇紅色小說(shuō)《興安蹤影》，接著，又以自己的“任性”和“韌勁”寫作出版了《黑山虹》，其矢志不渝筆耕不輟的精神，實(shí)在令人敬仰與感佩。
文到此處，本可打住，但看到孫揚(yáng)老先生在后記里寫道：“《黑山虹》小說(shuō)本來(lái)計(jì)劃寫四十五萬(wàn)字，現(xiàn)在只寫了二十多萬(wàn)字，好像有點(diǎn)草草收筆，有些人物的命運(yùn)留下懸念，待那些人物再現(xiàn)的時(shí)候，就算完成。”我就有點(diǎn)沉不住氣，就想順著老先生的思路，談一點(diǎn)在創(chuàng)作第二部《黃櫨霞》時(shí)可以參考的建議：
作品中一些故事情節(jié)很精彩，但有些劇情反轉(zhuǎn)太快。如，柳化謀在租戶上門鬧事后，中間沒(méi)有任何重大事件和邏輯層次改變他為富不仁的德行，就開(kāi)始兌現(xiàn)承諾，似乎存在一些不合情、不合理之處。
作品中的人物個(gè)性很鮮明，但個(gè)別人物刻畫(huà)力度不夠。如，柳三安，應(yīng)該是個(gè)壞人，或者說(shuō)是個(gè)反面角色，但總感覺(jué)“壞”沒(méi)有壞透，“反”也沒(méi)有反夠，還需再加點(diǎn)火候。作品中的紡織和印染技術(shù)有所涉及，但興桑養(yǎng)蠶的路徑反映不足。如果把興桑養(yǎng)蠶的過(guò)程移植到蠶農(nóng)身上，隨著故事的演進(jìn)相應(yīng)表現(xiàn)出來(lái)，那就顯得更加靈動(dòng)、鮮活而飽滿，更加有滋有味。
