中新網(wǎng)北京10月31日電(上官云) 30日，央視綜藝官方微博宣布哈文擔(dān)任2015年羊年春晚總導(dǎo)演。這位曾經(jīng)兩次執(zhí)導(dǎo)春晚的女導(dǎo)演將會如何編排春晚節(jié)目、是否會延續(xù)以往清新時(shí)尚的風(fēng)格迅速引起關(guān)注。清華大學(xué)教授、知名文化學(xué)者肖鷹曾關(guān)注春晚多年，在得知這一消息后，他對記者表示，根據(jù)一些跡象來看，哈文有可能會注重提升春晚的藝術(shù)品味，而在目前全國積極倡導(dǎo)健康優(yōu)美的文藝創(chuàng)作道路的氛圍下，近年來因節(jié)目“低俗”而屢受指摘的趙本山或不會重返春晚舞臺。
關(guān)鍵詞：反低俗 不應(yīng)再期待趙本山回歸
之前，哈文曾于龍年、蛇年兩度執(zhí)導(dǎo)春晚，均獲不錯(cuò)反響。肖鷹亦充分肯定了蛇年春晚，并以“清新”二字概括了這臺晚會的風(fēng)格，并認(rèn)為今年哈文重新執(zhí)導(dǎo)春晚，觀眾們應(yīng)該可以有一個(gè)比較好的期待。
肖鷹口中的“期待”之一，指的便是哈文對春晚藝術(shù)品味的提升。研究春晚舞臺多年，肖鷹曾多次就春晚的“低俗化”、“宣傳包袱太重”等方面進(jìn)行質(zhì)疑，而其中的焦點(diǎn)便是多年來以趙本山小品為代表的語言類節(jié)目：“他在后期春晚的舞臺上，起到了不好的導(dǎo)向作用。”
也正是在哈文執(zhí)導(dǎo)春晚期間，趙本山宣布退出春晚舞臺。在肖鷹看來，哈文的藝術(shù)風(fēng)格和趙本山的藝術(shù)趣味有差異，前者努力追求清新健康的娛樂文化，而后者近年來卻日趨低俗化，而這種演繹方式肯定不是廣大觀眾需要的。
“在某種程度上，春晚是一個(gè)國家文化的重要展示平臺，對流行文化尤其具有導(dǎo)向意義。”肖鷹指出，數(shù)年來不少學(xué)者觀眾都曾指出過趙本山小品的低俗問題，比如模仿殘疾人身體缺陷，貶低農(nóng)民等，但他卻并未有多大改變，現(xiàn)在春晚用不用趙本山實(shí)際是反低俗、堅(jiān)持健康優(yōu)美的文藝創(chuàng)作道路，是要提升文化品味，“如果今年再對趙本山有所期待是不應(yīng)當(dāng)?shù)摹?rdquo;
關(guān)鍵詞：節(jié)儉 要在作品內(nèi)涵上下功夫
在哈文執(zhí)導(dǎo)的兩屆春晚中，不少觀眾均對其大氣奢華的舞美及聲光電的運(yùn)用頗有質(zhì)疑。但就在不久前，據(jù)為春晚舞美服務(wù)的傳媒公司稱：“臺里給出的口風(fēng)應(yīng)該是歷年最節(jié)儉的一次，舞美會在現(xiàn)有基礎(chǔ)上在編排上下功夫，不會再買新東西了！”
肖鷹對這一點(diǎn)也表示了期待。他說，一臺好的文藝晚會絕對不是鋪張浪費(fèi)追求奢華可以達(dá)到的，講究的是藝術(shù)格調(diào)，聲光電充斥的晚會只是表現(xiàn)主創(chuàng)人員的低水平和敷衍塞責(zé)態(tài)度：“關(guān)鍵要在作品內(nèi)涵上下功夫，如果只靠視覺音效的刺激，節(jié)目很難走進(jìn)人的心靈，也不會給人真正的感動。”
在誕生后的很長一段時(shí)期，春晚變?yōu)榱酥袊囊环N“新民俗”，但隨著網(wǎng)絡(luò)這種新興傳播媒介的出現(xiàn)，作為電視文化代表的春晚的凝聚力被天然的分解。肖鷹分析，網(wǎng)絡(luò)帶來一種節(jié)目傳播與受眾之間的交互性作用，減弱了春晚與觀眾之間這種單向性的聯(lián)系，在這種情況下，要重現(xiàn)春晚在上世紀(jì)把九十年代的關(guān)注度幾乎是不可能的。
“或許春晚會作為央視的重要節(jié)目保留下去，但重要性會逐年減弱。”但肖鷹分析，這對“節(jié)儉辦春晚”也可能具有積極意義，比如可以通過充分利用創(chuàng)作資源使得自己更加適應(yīng)文化發(fā)展與觀眾需求。
“哈文是傳媒科班出身的導(dǎo)演，思路和風(fēng)格更容易走向年輕化。”肖鷹稱。
關(guān)鍵詞：低調(diào) 應(yīng)走“接地氣”的辦會路線
此外，“低調(diào)”也是肖鷹提前給予羊年春晚贊揚(yáng)的理由之一。確實(shí)，和往年有所不同，今年春晚主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)遲至10月底方才公布，并且此前未有任何宣傳跡象。肖鷹認(rèn)為，經(jīng)歷了30余載，春晚屬于常規(guī)性的重要國家晚會，應(yīng)當(dāng)對(節(jié)目質(zhì)量)具有高品質(zhì)的追求，而不是按照商業(yè)娛樂炒作的路子進(jìn)行宣傳。
“正如鋪張浪費(fèi)應(yīng)該反對那樣，春晚的節(jié)目好不好、有沒有關(guān)注度，最后還是要由作品說話。”肖鷹將之與去年馮小剛版春晚進(jìn)行對比，他分析，搞一些吊人胃口的宣傳操作，實(shí)際是“把春晚綁架于市場”的錯(cuò)誤導(dǎo)向，“春晚真正的低調(diào)在于要走‘接地氣’的路線。”
所謂的“接地氣”，在肖鷹看來便是要充分利用全國演藝資源，遴選全國優(yōu)秀文藝作品進(jìn)行春晚編創(chuàng)，而非大張旗鼓的搞“明星演員集中原創(chuàng)”：“那更大程度上可能是一種嘩眾取寵的東西。歷屆春晚劇組一直提到‘開門辦春晚’，實(shí)際上是搞閉門造車。真正的‘開門辦春晚’，指的就是春晚團(tuán)隊(duì)要充分調(diào)研發(fā)現(xiàn)新人，而不是閉門選演員再制造節(jié)目。”
“我期待，哈文所帶來的改變，就是改變‘閉門造車’辦春晚的思路，征集好的演藝作品，加以打磨提煉，而不是勞民傷財(cái)另起爐灶‘創(chuàng)新’。”肖鷹期待，羊年春晚能夠來自民間并回饋民間，變?yōu)槟甓葍?yōu)秀節(jié)目的篩選與匯演，再次出現(xiàn)值得稱頌的優(yōu)秀節(jié)目。
