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培育自己的格局
2017-08-03  來源:

文學(xué)創(chuàng)作最終能站在巔峰上的人并不多,當(dāng)然,我所言“不多”不代表沒有,任何人都無法預(yù)知自己的未來。但有一點(diǎn)是相同的,即付出與得到是成正比的。汪國(guó)真有兩句詩說得好:“沒有比人更高的山,沒有比腳更長(zhǎng)的路。”道理說得通俗明了,其中的哲理卻恰恰是對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的一種印證。JGd安康新聞網(wǎng)

我想強(qiáng)調(diào)的是,文學(xué)創(chuàng)作不只是投入和產(chǎn)出那么簡(jiǎn)單,那些站在巔峰上的人,每個(gè)人的成長(zhǎng)都有自己的風(fēng)骨呈現(xiàn),他們固然也在行走、攀援,但他們是在行走中完成蛻變,在攀援中超越自我。他們自始至終都在和靈魂中的小我決斗。由此,我想到了格局一詞,也許你的身上不乏韌性、頑強(qiáng)、靈氣,但你少了格局,或者說沒有培育出自己的格局,那你的氣場(chǎng)就十分狹小。大家之作,首要的是格局,猶如一幅山水。格局小的畫家,結(jié)構(gòu)局促,在他的作品中你領(lǐng)略不到高山仰止的宏偉,而格局大的畫家,筆下的林泉丘壑入眼便能撼動(dòng)你的靈魂,這樣的筆墨是有情懷的,有情懷則氣韻生成。王國(guó)維有段話被很多人引用,他說:“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者,必經(jīng)過三種之境界:‘昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓,望盡天涯路。’此第一境也。‘衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。’此第二境也。‘眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在燈火闌珊處。’此第三境也。”王國(guó)維所言說的境界,其實(shí)就是一個(gè)人的格局。境界的升華,就是格局的拓展和延伸。名家不是靠作品的數(shù)量壘出來的,你縱然筆耕不輟,著作等身,但你產(chǎn)出的都是平庸之作,那又有什么價(jià)值可言呢?中國(guó)現(xiàn)代作家中,茹志鵑的作品不多,叫得響的就一篇《百合花》,但這篇作品所散發(fā)出的藝術(shù)魅力是永恒的,我在孩提時(shí)代聽老師讀過,前幾天在大學(xué)本科教材中又讀到,那鮮活的情感,血肉飽滿的人物,依然掀動(dòng)著我內(nèi)心的潮汐……格局受地域限制,這是客觀的,但人的主觀努力卻可以完成自我升華,這樣的事例不勝枚舉。陳忠實(shí)、賈平凹他們的風(fēng)格迥異,地域的烙印十分明顯,但他們都突破了自身,完成了一種地域的超越,這就是格局的運(yùn)化。賈平凹的作品以陰柔居上,文體秀雅、渾樸自然,但他從地域中汲取了大量的養(yǎng)分,由此,他的陰柔根須堅(jiān)實(shí)、枝干挺秀。安康位于漢水之濱,自然環(huán)境對(duì)一個(gè)人的格局生成是有影響的,風(fēng)尚決定風(fēng)格,也決定格局,我們的作品都偏于陰柔、偏于秀雅,缺少那種帶有硬度的東西,或者說缺少那種粗糲、狂放、雄渾的內(nèi)在張力。很多作品在“秀”上雕琢,體態(tài)纖柔,根須膚淺,出產(chǎn)的東西一直打著地域的印記,內(nèi)蘊(yùn)被鉗制,氣韻無法循環(huán)和貫通……這顯然是沒有格局的,它可以說是好作品,好在文通句順,但僅此而已。作品的風(fēng)格,不是人為的做作,無論是陽剛或是陰柔,它投射出的是一個(gè)人在蒼茫世事中最本真的體悟,這種體悟常常勘破心靈的遮蔽,讓思想躥出地表,與宇宙接通,漸次靈性開始游走。這游走的靈性就是格局,有格局的作品無論何種風(fēng)格,它都有張力生成。于是,秀雅就有了根骨,就有了豐沛充溢的氣血……JGd安康新聞網(wǎng)

人可以高看自己,但不可高估自己。高看是人格的層面,而高估則是虛榮的表現(xiàn)。安康文學(xué)創(chuàng)作整體上路子狹窄,小制作居多。太過自戀的心態(tài),讓很多創(chuàng)作者缺乏理性的審視,有人非但高看自己,而且高估自己。他們把“量”和“質(zhì)”完全混淆,以媒體發(fā)表為檢測(cè)杠桿,陶醉于“量”的疊加。追求上稿率這沒有錯(cuò),但我們是否多一點(diǎn)對(duì)自己心靈的反觀,多一點(diǎn)對(duì)情感的精細(xì)揣摩,多一點(diǎn)哲理的思索……走穩(wěn)是為了更好地走快,快而穩(wěn)才會(huì)磨礪出性子,作品才會(huì)出格局。文學(xué)創(chuàng)作不是游戲,也不是雜耍,說文學(xué)是神圣的,是因?yàn)樗池?fù)著一種責(zé)任,一種教化的功能。因此,走進(jìn)作品的文字,不是模板的拼湊,不是積木的堆砌,它應(yīng)該是有氣息的、有生命的,它跳動(dòng)著作家的心跳,呼吸著作家的呼吸……JGd安康新聞網(wǎng)

文學(xué)需要批評(píng),批評(píng)與創(chuàng)作是文學(xué)這架馬車上不可或缺的輪子。文學(xué)的前行,既要有創(chuàng)作也要有批評(píng)。這兩年,我們的批評(píng)功能基本上沒有很好地體現(xiàn)出來,批評(píng)沉湎于標(biāo)簽化的語境中,尤其對(duì)一些作家的作品,過度溢美,解讀缺乏學(xué)理支撐,似是而非的語言充斥文本。批評(píng)如果成為文學(xué)的附庸,那它還有什么功能可言。文學(xué)批評(píng)是以文學(xué)鑒賞為基礎(chǔ)的,但現(xiàn)在很多人把好聽的話、入耳的話當(dāng)做一種鑒賞,于是作家聽了如飲醇醪,飄飄然不知所以。批評(píng)不是尖刺,而是燈盞,批評(píng)可以說狠話,但狠話應(yīng)該是諍言,既能振聾發(fā)聵,又能撥亮內(nèi)心的焰火……JGd安康新聞網(wǎng)

作家和批評(píng)家沒有絕對(duì)的分界線,更沒有高低之別。作家要有格局,批評(píng)家亦然。銳利的批評(píng)是建立在成熟的、健全的學(xué)理之上的。批評(píng)是燈盞,這盞燈不只照亮了作家眼前的路,眼前的路誰都能看清,批評(píng)這盞燈,應(yīng)該站在精神的高岸上,看見遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)方,同時(shí),能為作家提供方向性指引……JGd安康新聞網(wǎng)

培育自己的格局,安康文學(xué)任重道遠(yuǎn)!JGd安康新聞網(wǎng)

(責(zé)編:牟慶紅)