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姚維榮
十八大以來，黨中央十分重視文化事業(yè)、文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展，給文化工作者以很大的鼓舞。回首過去幾年的安康文壇，收獲頗豐。幾十部各類文學(xué)作品相繼出版，召開的研討會(huì)、座談會(huì)、讀書會(huì)此起彼伏。
八十老翁胡元龍的《人生資本》《世象雜說》等五部文集相繼問世，氣魄不凡。吳大康先生一舉推出《新鬼》《遺忘之后》《當(dāng)啞巴開口說話》《我只想抵達(dá)這樣的夜晚》四部詩歌專著，反響熱烈。和谷的《安康大水災(zāi)》、柳慶康的《安康往事》兩部紀(jì)實(shí)作品在省內(nèi)外都產(chǎn)生了不小的影響。張虹的《出口》、李春平的《鹽道》、余祖軍的《在路上》、梁玲的《逝去的蝴蝶胸針》等長(zhǎng)中短篇小說先后問世，引起讀者的密切關(guān)注。眾多作者在《光明日?qǐng)?bào)》《文學(xué)報(bào)》《陜西日?qǐng)?bào)》等省內(nèi)外報(bào)刊發(fā)表的單篇作品更是不可勝數(shù)。整個(gè)文壇熱鬧的氣象與全市經(jīng)濟(jì)發(fā)展的成就相映成輝。
然而，冷靜閱讀思考后，我們還是覺得高興中不無遺憾。在紅火熱鬧中還是缺少有深度有震撼力有更大影響的扛鼎之作，也即 “有高原而無高峰”。其實(shí)，這是一個(gè)老話題，也是安康文學(xué)的老問題。2004年，我在《安康當(dāng)代文學(xué)史》的總述中曾寫道：“安康當(dāng)代文學(xué)在半個(gè)多世紀(jì)、主要是中共十一屆三中全會(huì)以來的二十多年里，確實(shí)取得了過去幾千年間任何一個(gè)階段都沒有取得的成就，出現(xiàn)了過去從來沒有出現(xiàn)過的興旺景象。但是，如果橫向地與周邊地市同一階段的成就相比，我們卻不容樂觀。因?yàn)樵谖覀冞@塊土地上還未能產(chǎn)生柳青、杜鵬程、王汶石、李若冰、路遙、陳忠實(shí)、賈平凹、葉廣芩等國內(nèi)外有影響的大作家，也鮮有在省以上高檔次正規(guī)文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)中獲得較好名次，或像‘陜軍東征’那樣在大范圍里產(chǎn)生強(qiáng)烈反響的扛鼎之作……從宏觀上看，安康文學(xué)的總體藝術(shù)格調(diào)顯得秀麗纖巧有余，深沉厚重不足。”
又是十多年過去了，盡管我們出版、發(fā)表的作品超過了此前的二十多年；盡管曾德強(qiáng)的報(bào)告文學(xué)新作不斷，在省內(nèi)外產(chǎn)生了較大的影響；盡管“海歸”李春平加盟安康文壇，并摘取了“柳青文學(xué)獎(jiǎng)”的桂冠；盡管70后作家群中的李小洛、王曉云、余祖軍、李愛霞、李春芝、唐玉梅、溫潔、郭華麗、王春梅等已經(jīng)顯示出不錯(cuò)的業(yè)績(jī)與潛力，但總體上看，在更大的范圍里我們還是沒有從根本上改變“有高原而無高峰”的狀況。
根據(jù)對(duì)安康作者、安康文學(xué)的有限了解和認(rèn)識(shí)，我想先從寫什么方面談一些粗淺的看法，以期拋磚引玉，引起文友們的興趣和關(guān)注，大家一起為安康文學(xué)“會(huì)診”，找出薄弱環(huán)節(jié)，以便在今后的創(chuàng)作中發(fā)起沖刺，揚(yáng)長(zhǎng)補(bǔ)短，使我們?cè)诳傮w繁榮興旺的同時(shí)，能有人登上秦嶺，跨過黃河，進(jìn)入全國一流作家的行列。
一個(gè)愛好文學(xué)的人，提起筆來首先考慮的無疑就是“寫什么”，也就是選擇什么題材。初學(xué)寫作的人，基本上都是寫自己的親身經(jīng)歷，或自己最熟悉、感受最深的某件事、某個(gè)人。但是一個(gè)人自身的所見所聞總是有限，寫作內(nèi)容必然會(huì)逐步擴(kuò)展到自己視線以外的生活內(nèi)容。這就有一個(gè)題材選擇的問題。尤其是寫作量比較大的專業(yè)、半專業(yè)作者，這更是一個(gè)無法回避的問題。前蘇聯(lián)著名作家愛倫堡在《捍衛(wèi)人的價(jià)值》中說過：“作家不能什么都寫，什么人物都寫。在選擇題材和人物方面，他都有所限。”魯迅也說過選材要嚴(yán)、開掘要深的話�；仡櫚部滴膲∏≡谶@一點(diǎn)上存在著很大的遺憾與不足。
從中外文學(xué)發(fā)展的歷史來看，雖然“題材決定論”有片面性，但也不能不承認(rèn)題材本身對(duì)文學(xué)作品價(jià)值的影響，尤其是在我們這個(gè)過分看重文學(xué)“載道”作用的國度更是這樣。對(duì)于絕大多數(shù)業(yè)余的、尚未成名的作者來說，題材的價(jià)值意義在某種程度上甚至決定著你能否在文壇站穩(wěn)腳跟，能達(dá)到什么檔次，產(chǎn)生什么樣的影響力。當(dāng)代文壇就很能說明這個(gè)問題。河南作家李凖由不出名的銀行職員、業(yè)余作者到在全國文壇產(chǎn)生影響，就得益于短篇小說《不能走那條路》敏銳地反映了上世紀(jì)五十年代初期如何防止貧困農(nóng)民賣地、富裕農(nóng)民買地這一社會(huì)問題。而剛由被打敗的“國軍”收編到解放軍部隊(duì)不久，在掃盲中學(xué)會(huì)識(shí)字、寫作的安康人崔八娃，則由于一篇黑板報(bào)上的習(xí)作《狗又咬起來了》非常適合當(dāng)時(shí)的政治需要，遂被宣傳文化部門重視，指導(dǎo)修改后發(fā)表于《解放軍報(bào)》，成為聞名全軍、全國的戰(zhàn)士作家。文革結(jié)束后，陜西文壇第二代大腕賈平凹、陳忠實(shí)、路遙分別獲得第一二屆全國優(yōu)秀短篇、中篇小說獎(jiǎng)的《滿月兒》《信任》《驚心動(dòng)魄的一幕》《人生》的成功，也都與其選材的獨(dú)特性有著密切的關(guān)系。
但是，安康作家在這個(gè)問題上，卻缺乏應(yīng)有的眼光，沒有發(fā)現(xiàn)和重視本土的題材富礦，反而讓域外作者一次次抱走了我們的金娃娃。
安康地處秦頭楚尾，歷史錯(cuò)綜復(fù)雜，有著豐富深厚的文學(xué)素材。遠(yuǎn)的不說，近七十年發(fā)生的重大事件就不少。如安康解放既有牛蹄嶺血戰(zhàn)、又有地下黨與自衛(wèi)團(tuán)的秘密談判，最后促使自衛(wèi)團(tuán)和平起義，山城和平解放。這就是文戲武戲交織的好題材。新中國成立后，安康人民在社會(huì)主義革命和建設(shè)的道路上，也走過了一段曲折、坎坷的歷程。“文革”武斗、1983年特大洪災(zāi)曾幾度驚動(dòng)中央。還有大災(zāi)后的重建家園，改革開放后從城鎮(zhèn)建設(shè)、道路交通到群眾衣食住行的巨大變化等，都是含金量很高、頗具文學(xué)、史學(xué)價(jià)值的好素材。但遺憾的是，這些都沒有引起安康作家的充分重視，寫出有分量的作品。
尤其是1983年的安康特大洪災(zāi)，迄今三十多年過去，安康作家除了偶有幾篇普通的散文、短篇小說外，未見有力度和深度的作品。倒是讓相鄰的達(dá)縣作者楊貴云借此火了一把。這位1981年才開始業(yè)余創(chuàng)作的工人作者，在安康大水災(zāi)后，敏銳地意識(shí)到這一難得的文學(xué)素材。于是，自費(fèi)來到安康調(diào)查、走訪，隨后相繼寫出中篇小說《漢江，記住這個(gè)夜晚》和《陜南的天，中國的天》，相繼在《長(zhǎng)江文藝》《中篇小說選刊》發(fā)表，很是火了一把，不久后即加入中國作協(xié)。其實(shí)，這兩部中篇在文本上存在著很大的硬傷，可以說小說不像小說，紀(jì)實(shí)不像紀(jì)實(shí)。不熟悉安康具體情況的讀者為之叫好，而我們安康人看了會(huì)覺得“這寫的究竟是不是安康城市面貌，是不是7月31日發(fā)生的洪災(zāi)？”另一個(gè)從寫安康水災(zāi)中名利雙收的是西安作家和谷。他于1985年首次就水災(zāi)來安康調(diào)查，搜集資料，完成了十余萬字的報(bào)告文學(xué)《安康城沉浮記》，隨后發(fā)表于《報(bào)告文學(xué)》雜志1987年第8期。2014年，他再次應(yīng)安康市文廣局邀請(qǐng)，寫出長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)《安康大水災(zāi)》，2015年出版發(fā)行。
安康本土作者較詳細(xì)地正面寫這次大洪災(zāi)的，一是陳唐斌的長(zhǎng)篇小說《水欲》，二是胡洪彬的中篇紀(jì)實(shí)《水漫金州》。我很佩服這兩位業(yè)余作者的勇氣與魄力，這兩部作品也各有所長(zhǎng)，但囿于時(shí)間精力和駕馭重大題材的能力，自然存在著難以避免的不足，實(shí)在令人惋惜。
安康文學(xué)要在總體上有大的突破和成就，必須重視對(duì)本土題材的挖掘。未來幾年，適逢新中國建立（也即安康解放）70周年，中國共產(chǎn)黨建立100周年，這些重大題材都是文學(xué)難得的富礦，深入挖掘，必然能有重要收獲。
