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聯(lián)系電話：0915-3356512 投稿郵箱：news@akxw.cn8月28日，“永遠(yuǎn)的江南——王福元中國(guó)畫(huà)展”在中國(guó)國(guó)家畫(huà)院明德樓頌廳開(kāi)幕。參加此次活動(dòng)的嘉賓有原中華人民共和國(guó)外交部部長(zhǎng)李肇星，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安；中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院長(zhǎng)盧禹舜；中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)主任尚輝；中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、北京畫(huà)院藝委會(huì)顧問(wèn)王志純；中國(guó)美術(shù)報(bào)社長(zhǎng)、總編輯王平；中央美術(shù)學(xué)院教授、國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任、中國(guó)畫(huà)學(xué)研究部主任于洋等。此次展覽由王朝營(yíng)擔(dān)任策展人。
嘉賓觀展
嘉賓觀展
王福元系當(dāng)代著名國(guó)畫(huà)家，美術(shù)教育家。1947年出生于江南文化發(fā)源地之一的無(wú)錫，畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，曾師從劉海粟、陳大羽、唐云、朱修立等大師名家。早年擅人物畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作，后轉(zhuǎn)入山水畫(huà)，尤以創(chuàng)作江南山水村落畫(huà)為主，經(jīng)過(guò)數(shù)年探索研究，用“幻彩江南與傳統(tǒng)水墨相結(jié)合并將音律融入畫(huà)面中”使之形成其獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言。開(kāi)創(chuàng)了新江南的新畫(huà)風(fēng)。
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安評(píng)論道，王福元在從事了很多人物繪畫(huà)后又回到江南山水之中，作為江南人，在那里找到了自己精神的安身之所。寫(xiě)實(shí)性的造型能力對(duì)他的創(chuàng)作一直有所支持，“在江南系列作品里面他有著一種類(lèi)似于西方繪畫(huà)，或者說(shuō)是現(xiàn)代繪畫(huà)的布局、構(gòu)圖；這已經(jīng)不同于中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)，體現(xiàn)出在現(xiàn)實(shí)感受基礎(chǔ)上的一種布局，是一種更加抽象的概括。”
王福元（左）與范迪安（右）
與此同時(shí)，范迪安指出，中國(guó)的古代傳統(tǒng)為王福元的藝術(shù)提供了豐富滋養(yǎng)。“他把握住了江南水鄉(xiāng)這種煙云煙雨所形成的氣韻，把傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)對(duì)氣韻的追求很突出地體現(xiàn)出來(lái)，甚至他許多作品的四個(gè)邊，尤其下方的兩個(gè)邊都是虛化的，這種布局就體現(xiàn)了老傳統(tǒng)重要經(jīng)驗(yàn)的帶入。”
“我認(rèn)為王福元先生的江南系列把寫(xiě)實(shí)的和類(lèi)似超現(xiàn)實(shí)的兩種手法結(jié)合在一起，正好符合他自己對(duì)于江南的這種情感的敘述。包括他的用筆方法和對(duì)墨的使用也都圍繞著表達(dá)一種類(lèi)似于夢(mèng)境的江南，尤其是在線條和墨的渲染之間，很有自己的個(gè)性面貌，有非常豐富的細(xì)節(jié)，也有充沛的感情。”范迪安說(shuō)。
尚輝（左）與王福元（右）
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)主任尚輝則在展覽前言中寫(xiě)道，王福元“以畢業(yè)創(chuàng)作《春雷震人寰》而一舉成名，從人物畫(huà)而轉(zhuǎn)攻山水畫(huà)，并以家鄉(xiāng)無(wú)錫風(fēng)景為其山水的創(chuàng)作題材。作為當(dāng)代江南山水的重要的代表人物之一，其創(chuàng)作表現(xiàn)出傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代色彩的結(jié)合，并找尋到帶有江南印象的個(gè)性圖式。他通過(guò)江南山水不僅傳達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)的情愫，而且其具有創(chuàng)新性的筆墨語(yǔ)言和個(gè)性圖式更拓展了江南山水畫(huà)的現(xiàn)代性表現(xiàn)。”
展廳現(xiàn)場(chǎng)
展廳現(xiàn)場(chǎng)
展廳現(xiàn)場(chǎng)
著名理論家馬鴻增則指出，王福元帶著悲憫之心和歷史責(zé)任感，選擇了不同于當(dāng)下常見(jiàn)的視角與手法，將視線鎖定在行將遠(yuǎn)去的、充滿(mǎn)歷史文化內(nèi)涵的江南老村落。他筆下錯(cuò)落有致的老宅、房前屋后的樹(shù)木、溫馨連綿的拱橋、漣漪泛光的湖水，其間活動(dòng)著的農(nóng)夫、垂釣的漁民、聊天的婦女、嬉戲的孩童、浮動(dòng)的舟帆……無(wú)不“飽含著他對(duì)童年生活的甜蜜回憶，更深蘊(yùn)著難以割舍的淡淡憂(yōu)情。”
展廳現(xiàn)場(chǎng)
展廳現(xiàn)場(chǎng)
展廳現(xiàn)場(chǎng)
王福元書(shū)畫(huà)作品曾被安康歷史博物館收藏，多次來(lái)安康采風(fēng)，開(kāi)展文化交流，其夫人為安康人。此次活動(dòng)是王福元先生第二次在中國(guó)最高的學(xué)術(shù)殿堂舉辦的個(gè)人展覽，對(duì)于一位從事了六十年中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，能夠再次在國(guó)家畫(huà)院舉辦個(gè)人展覽的主要目的就是將其畢生的精品力作和他的家國(guó)情懷向所有喜歡中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的同道和傳播者做一個(gè)全方位的匯報(bào)。
